Γιατί το 'Wonder Woman 1984' είναι καλό σε όλους εκτός από το Wonder Woman;

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 
Μια ατυχής τάση DC, επανεξετάστηκε.

[Σημείωση εκδότη: Το παρακάτω περιέχει σπόιλερ Για Wonder Woman 1984 .]

Με πολλούς τρόπους, για το καλύτερο και για το χειρότερο, Wonder Woman 1984 παίζει σαν μια ταινία ανατροπής. Όχι μόνο στις φιλικές προς την οικογένεια περιπέτειες της Amblin-esque της δεκαετίας του 1980 που υπαινίσσονται ο τίτλος (και η αισθητική, και τα σετ των πιο τρελών τόνων, και η απλοϊκή συσκευή σχεδίασης της πέτρας του μαϊμού, κ.λπ.), αλλά και στα προηγούμενα εποχές της δημιουργίας ταινιών DC. Από το Τιμ Μπέρτον Μπάτμαν s, um, το Κρίστοφερ Νολάν Μπάτμαν s, οι πιο διάσημες ταινίες DC χαρακτηρίστηκαν από έμφαση στους κακούς. Τζακ Νίκολσον , Michelle Pfeiffer , Ντάνι Ντεβίτο , Τζιμ Κάρει , Ούμα Τούρμαν , Heath Ledger , Τομ Χάρντι , Αν Χάθαγουεϊ - αυτοί οι καλλιτέχνες κατοικούσαν τους κακοποιούς τους DC με verve, gusto, χάρισμα και ένα προφανές ενδιαφέρον από τους αντίστοιχους σκηνοθέτες τους. Το Batman από όλα, ενώ είναι συναρπαστικό και εμπνευσμένο και γεμάτο από τις δικές του εικονικές συνεισφορές στον πολιτισμό, παίζει πιο σιωπηλό, πιο κρυφτό στα περιθώρια, πιο συμβολικό και όχι βασισμένο σε μεμονωμένη ίντριγκα (ένα σημείο για τον Batman Η τριλογία του Dark Knight συνεχίζει ρητά στα συμπεράσματα των ταινιών του). Αντίστροφως, τις αρχές της MCU γύρισε το σενάριο, εστιάζοντας στη γοητευτική, μεταδοτική συντροφικότητα των ηρωικών χαρακτήρων του, κάνοντάς τα ιδιαίτερα εξατομικευμένα εις βάρος των συχνά ανώνυμων, συμβολικών κακοποιών τους.

Γυναίκα θαύμα η πρώτη, που κυκλοφόρησε το 2017, φάνηκε να είναι η πρώτη ταινία DCEU που αντιστρέφει αυτή την τάση με πρόθεση και επιτυχία (αφήνοντας κατά μέρος τις Τζος Γουίντον Φρανκενστάιντ Justice League ). Wonder Woman, όπως απεικονίζεται από Γκαλ Γκατότ , είναι το λαμπρό αστέρι αυτής της εικόνας. Λειτουργεί όταν είναι στην οθόνη ως Wonder Woman ; παρασύρεται όταν Ντέιβιντ Thewlis γίνεται ο απαραίτητος ανώνυμος κακός μας CGI. Αλλά το 2020 Wonder Woman 1984 , για οποιονδήποτε λόγο, φαίνεται ότι έχουμε πέσει πίσω στις παλιές συνήθειες ταινιών DC. Οι κακοί είναι το αστέρι αυτής της συνέχειας, και ο ήρωάς μας, όπως σφυρήλατο σπίτι σαφώς από το σενάριο της ταινίας και τις αποφάσεις της Diana, εξασθενεί στο παρασκήνιο ως παθητικό σύμβολο.

καλύτερες ταινίες τρόμου της δεκαετίας του 1970

Εικόνα μέσω της Warner Bros.

τρομακτικές ταινίες για παρακολούθηση στο netflix

Πιστεύω χωρίς υπερβολή Pedro Pascal αξίζει υποψηφιότητα για Όσκαρ για το έργο του σε αυτήν την ταινία. Παρέχει μια ευρεία, αψίδα, διασκέδαση, Σούμαχερ -επίπεδη απόδοση, φωτίζοντας αμέσως την οθόνη όποτε εμφανίζεται - και τραβώντας την προσοχή μας μακριά από το υποτονικό, λυπημένο και μοναχικό Gadot. Αλλά δεν είναι όλα μελόδραμα και αίσθηση από τον Pascal. Ο Ανώτατος Λόρδος του, ένας χαρισματικός αλλά άδειος επιχειρηματίας, έχει ένα αρχικό προς το τέλος τόξο από το σενάριο, με δυναμική, συναισθηματικές μετατοπίσεις και ένα μάθημα που έμαθε μέχρι το τέλος. Ο Πασκάλ πηδά πάνω σε αυτές τις αποχρώσεις με σθένος, με ενθουσιασμό και με θρίαμβο. Η σκηνή που λέει με δάκρυα στον γιο του Λουσιάν Περέζ ότι δεν θα είναι ποτέ χαμένος με τράβηξε με τα βάθη του κενού του. οι σκηνές όπου παρακαλεί τους ανθρώπους να τον αγγίξουν για να εκπληρώσουν τις επιθυμίες τους, τόσο ανόητες όσο ακούγονται σε χαρτί, έμοιαζαν με την πιο συναισθηματικά σημαντική απόφαση που θα μπορούσε να καταλάβει αυτή τη στιγμή · και οι τελικές σκηνές της ανάλυσης και της πραγματοποίησης πωλούν και τραγουδούν με μια αναζωογονητική αίσθηση συναισθηματικότητας. Ο χαρακτήρας παίζει σε χαρτί και ο Pascal τον κάνει να ανεβαίνει ακόμη περισσότερο.

Εικόνα μέσω της Warner Bros.

Ο αξιότιμος συνάδελφός μου Allie Gemmill έγραψε για το πώς η ταινία αποτυγχάνει Κρίστεν Βίιγκ Η απεικόνιση του Cheetah, γνωστού και ως Barbara Minerva, και τα σημεία τους είναι πολύ κατανοητά, ειδικά επειδή σχετίζονται με τις ανώτερες απεικονίσεις του χαρακτήρα στα πρωτότυπα DC comics. Πράγματι, το τσιτάχ που βλέπουμε είναι αναμφισβήτητα μειωμένο και αντιδραστικό, έχει το κίνητρο από την απλή ύπαρξη της Diana Prince (ο οποίος, πρέπει να σημειωθεί, δεν κάνει τίποτα ενεργό ή ειδικό για να παρακινήσει τη ζήλια της Barbara. Η Diana είναι ένα κενό σύμβολο ακόμη και για άλλοι χαρακτήρες της ταινίας). Αλλά το τόξο της εξακολουθεί να κυριαρχεί, γίνεται ακόμη πιο εμφανές από αυτό το φαλακρό κίνητρο και έπαιξε με εκπληκτική σειρά A-to-Z από τη Wiig. Στην πραγματικότητα, βρήκα το τόξο της ως το πιο προφανές στοχαστικό, ακόμα κι αν η ταινία δεν θέλει να το σκεφτούμε. Θέλω να δω την ιστορία ενός σπασμένου, αναστατωμένου, ντροπαλού επιστήμονα που απελευθερώνεται από τα καταπιεστικά, περιστασιακά δεσμά της πατριαρχίας για να γίνει ένας αυτοπεποίθηση, φοβερός, άγρυπνος υπερήρωας. Ειλικρινά, μια αυτόνομη ταινία Cheetah με αυτή την πλοκή ακούγεται καλύτερα από αυτήν την αυτοτελή Τζόκερ ταινία που είχαμε λίγο πριν! Έτσι, ενώ η ταινία αντιμετωπίζει την καλή απόδοση του Wiig από το να παρακάμπτει τον παράξενο σε τον βροντή πολεμιστή θηραμάτων ως παράδειγμα κάθοδος σε κακό, εγωισμό και ανηθικότητα, είμαι ακόμα υποχρεωμένος από αυτήν, ακόμα κι αν αγωνίζομαι ενάντια στις προθέσεις του κειμένου. Το Wiig είναι τόσο παιχνίδι για να πάει εκεί, και η ταινία είναι τόσο παιχνίδι για να το δείξει, και η μόνη μου παράπονη είναι ότι θέλω να εμφανίζεται περισσότερο!

Εικόνα μέσω της Warner Bros.

Λοιπόν ... τι μπορεί να κάνει η Wonder Woman; Όπως και η πρώτη ταινία, όταν φτάνει στο 'να είναι θαυμάσια γυναίκα', ανεβαίνει με μια ζαλιστική ενέργεια, και εγώ για έναν λατρεύω πόσο ανόητο κομμάτια δράσης της είναι αυτή τη φορά (λάμψη νέον; ληστές κινουμένων σχεδίων; Λέγοντας ένα νεαρό κορίτσι 'Shh'; Περισσότερα παρακαλώ!). Αλλά όταν δεν είναι Wonder Woman - και δεν είναι Wonder Woman συχνά - δεν κάνει τίποτα καθόλου. Λοιπόν, παίρνει πεύκο Κρις Πιν Ο Steve Trevor, ολοκληρώνοντας τα μακροχρόνια συναισθήματά της χωρίς καμία σημασία για το σώμα που ο Steve Trevor έχει κατοικήσει για να κάνει αυτή την εφιάλτη αγνοώντας τη συγκατάθεση. Και, παραιτείται από τον Steve Trevor του Chris Pine, αποκηρύσσοντας δάκρυα την επιθυμία της να τον πάρει πίσω, ώστε να μπορεί να πάρει τις δυνάμεις της πίσω (μια σκηνή που, πρέπει να σημειωθεί , εκτελείται αξιοσημείωτα από τον Gadot, με κάνει να ανυπομονώ για ένα καλύτερο σενάριο που της δίνει περισσότερο χώρο για στιγμές σαν κι αυτές). Και τότε, τη στιγμή της πιο απελπισίας, όταν ο Μαξ Λόρδος πρόκειται να καταστρέψει ολόκληρο τον κόσμο με όλες αυτές τις επιθυμίες του πιθήκου, παίρνει… να του πει ήρεμα να σταματήσει. Η τελική, ενεργή απόφαση να σταματήσει το μεγάλο κακό γίνεται από τον ίδιο το μεγάλο κακό. Ναι, σημασιολογικά, η δράση του «να του πει να το κάνει» μπορεί να ερμηνευθεί ως μια ενεργή απόφαση και ναι αυτό εξυπηρετεί τη στρατηγική δημιουργίας ταινιών του παλιού σχολείου «Wonder Woman είναι ένα σύμβολο για τους άλλους να ενεργούν ηρωικά», αλλά όταν εσείς συγκρίνετέ το με μια στιγμή γεμάτη ενεργοποίηση, προσωπικότητα και συμβολική δύναμη όπως το Iron Man Τέλος παιχνιδιού , απλώς δεν ανεβαίνει τόσο ψηλά όσο θα έπρεπε η τελική απόφαση Wonder Woman.

Ο Gadot δεν κάνει τίποτα άλλο παρά πεύκο και κλάμα και επιθυμία για έναν άνδρα να με ενοχλεί ως πρωταρχική πηγή συναισθηματικής ζωοτροφής, αν και υποθέτω ότι αυτή είναι συχνά μια κύρια πηγή συναισθηματικής ζωοτροφής στον κινηματογράφο υπερήρωων (Batman with Rachel, Spider-Man με τη Mary Jane, Wanda με Vision κ.λπ.). Όμως, πέρα ​​από αυτήν την επιμονή με την οπισθοδρομική αίσθηση σε μια άγρια, ισχυρή γυναίκα του Αμαζονίου, που είναι τόσο ισχυρή, απλώς ότι είναι η ίδια που δημιουργεί ένα καταραμένο τσετάρι, από το τίποτα που δεν είναι τόσο κρεμασμένο σε έναν καταραμένο άντρα, δεν με παρακολουθεί από καρύδια - και μπουλόνια άποψη γραφής οθόνης. Η εισαγωγική ακολουθία είναι ένα διασκεδαστικό σετ δράσης στο οποίο μια νεαρή Diana ( Λίλι Άσπελ ) ξεσπάει μέσα από μια σειρά παιχνιδιών ολυμπιακού στιλ στο νησί Themyscira, δημιουργώντας τις δικές της συντομεύσεις για να φτάσει στο τέλος πιο γρήγορα πριν σταματήσει και είπε ότι οι συντομεύσεις δεν είναι ο τρόπος για τον ηρωισμό. «Κανένας αληθινός ήρωας δεν γεννιέται από ψέματα», λέει ο Antiope ( Ρόμπιν Ράιτ ), δημιουργώντας καθαρά μια ταινία στην οποία η Diana πρέπει να μάθει την αξία της αλήθειας, να κολλήσει σε κάτι που πονάει στο πικρό τέλος, ακολουθώντας τη σωστή πορεία.

περπάτημα νεκρή σεζόν 7 επεισόδιο 1 σπόιλερ

Και ξέρεις τι? Απλώς δεν το βλέπω σε αυτό που κάνει (ή ακριβέστερα, δεν το κάνει). Ίσως, γενναιόδωρα, η επιθυμία να επιστρέψει ο Steve Trevor είναι μια 'συντόμευση' και πρέπει να μάθει να 'λέει την αλήθεια' αποκηρύσσοντας αυτήν την επιθυμία και 'κολλώντας σε κάτι που πονάει στο πικρό τέλος', το οποίο σε αυτήν την περίπτωση είναι, να ζεις χωρίς τον Steve Trevor και να πεις στον Max Lord να είναι καλός; Τα μαθηματικά δεν λειτουργούν για μένα και είναι επειδή οι μαθηματικοί άφησαν την πιο συναρπαστική μεταβλητή τους απροσδιόριστη. ΕΝΑ Γυναίκα θαύμα μια ταινία που κάνει την Wonder Woman της τόσο βρώμικη, που την προετοιμάζει για κάτι και δεν κάνει τίποτα μαζί της, που καταφέρνει να δώσει άφθονο χώρο στους υποστηρικτικούς της χαρακτήρες για να ευδοκιμήσει, είναι ένα λάθος μιας κεντρικής τάξης, μια οπισθοδρόμηση σε παλιές συνήθειες DC ακριβώς όταν αυτό το συγκεκριμένο franchise καταλάβαινε τη σωστή ισορροπία. Ελπίζω Wonder Woman 3 δίνει στην Diana περισσότερες πιθανότητες μάχης.