Ο σκηνοθέτης του «Watchmen», Steph Green, στο Crafting the Looking Glass Episode and That Giant Squid

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 

Η υποψήφια για Emmy σκηνοθέτης αναλύει το βασικό επεισόδιο και πώς δημιούργησε την εκπληκτική εναρκτήρια σειρά.

Κινηματογράφος Στεφ Γκριν έχει συμμετάσχει σε πολλούς τηλεοπτικούς δέκτες, αλλά σπάνια ένας σκηνοθέτης έχει το καθήκον να αντιμετωπίσει μια ανθρώπινη ιστορία τραύματος, μια εκρηκτική αναδρομή στη δεκαετία του 1980, μια σειρά χωρίς βαρύτητα που διαδραματίζεται σε ένα μακρινό φεγγάρι και μια γιγάντια επίθεση με καλαμάρι όλα σε ένα επεισόδιο . Αυτή είναι η πρόκληση που της δόθηκε στον Green Φρουροί επεισόδιο Little Fear of Lightning, αλλά το είδε όχι ως μια δύσκολη αποστολή, αλλά μια ευκαιρία να κάνει σχεδόν τα πάντα σε διάστημα μιας ώρας τηλεόρασης.

Φρουροί είναι μια από τις πιο αναγνωρισμένες εκπομπές στην πρόσφατη μνήμη, και για καλό λόγο. Shepherded by showrunner Ντέιμον Λίντελοφ , η περιορισμένη σειρά εννέα επεισοδίων λειτουργεί έξοχα ως μια προσαρμογή graphic novel επιστημονικής φαντασίας, μια οδυνηρή αφήγηση του τρόπου με τον οποίο ο ρατσισμός αντηχεί μέσω των γενεών και των διαρκών επιπτώσεων του τραύματος. Δεν είναι περίεργο που η σειρά κέρδισε 26 υποψηφιότητες για Emmy Primetime – συμπεριλαμβανομένης της εξαιρετικής σκηνοθεσίας για μια περιορισμένη σειρά για το επεισόδιο του Green, Little Fear of Lightning.

Το πέμπτο επεισόδιο της σειράς δίνει μια έντονη εστίαση Τιμ Μπλέικ Νέλσον Ο χαρακτήρας του Looking Glass, αποκαλύπτοντας ποιος βρισκόταν πίσω από την επίθεση με τα γιγάντια καλαμάρια στη διαδικασία επίσης αποκαλύπτοντας ένα βασικό επίπεδο για το επίπεδο διαφθοράς στη σημερινή Τάλσα της Οκλαχόμα. Είναι ένα όμορφα στρωμένο και πολύπλοκο επεισόδιο που απαιτεί τα χέρια ενός σκηνοθέτη που ξέρει τι κάνουν. Και ο Steph Green το έριξε εντελώς έξω από το πάρκο.

Πρόσφατα είχα την ευκαιρία να μιλήσω με την Green τηλεφωνικά για τη δουλειά της Φρουροί , και κατά τη διάρκεια της συζήτησής μας έριξε φως στον τρόπο κατασκευής αυτής της απίστευτης εναρκτήριας ακολουθίας που χτίστηκε μέχρι την επίθεση των γιγαντιαίων καλαμαριών. Συζήτησε επίσης τη συνεργασία της με τον Νέλσον σε όλο το επεισόδιο (με τον ίδιο σκηνοθέτη και όλα αυτά), γυρίζοντας εκείνες τις σκηνές της Ευρώπης με Τζέρεμι Άιρονς , η λαμπρή χημεία μεταξύ του Νέλσον και Jean Smart , και πώς προσέγγισε αυτό το βαρύ επεισόδιο, αφηγούμενος οπτικά την ιστορία μέσα από τα μάτια του Looking Glass. Αγγίσαμε επίσης την κατάσταση του επερχόμενου Hulu Ελίζαμπεθ Χολμς σειρά Η εγκατάλειψη και τις όμορφες αναμνήσεις του Green από τη σκηνοθεσία Οι Αμερικάνοι .

καλές νέες ταινίες στο amazon prime

Το πράσινο είναι υπέροχα διορατικό παντού και οι θαυμαστές του Φρουροί θα βρει πολλά ενδιαφέροντα ψήγματα για το πώς κατασκευάστηκε αυτό το κρίσιμο επεισόδιο. Δείτε παρακάτω ολόκληρη τη συνέντευξη.

Φωτογραφία από τον Mark Hill/HBO

Είμαι περίεργος πώς μπλέκες για πρώτη φορά σε αυτό. Υπήρχε ένας σοβαρός βαθμός προσμονής για αυτήν την παράσταση στην πρώτη θέση, και ο Ντέιμον επέστρεφε με αυτή την τεράστια ιδιοκτησία κόμικ, οπότε είμαι σίγουρος ότι πολλοί σκηνοθέτες ήθελαν να μπουν εκεί. Πώς μπλέκατε λοιπόν;

STEPH GREEN: Είχα την τύχη να με στρατολογήσει κάπως η Nicole Kasell. Γνωριστήκαμε και παρακολουθήσαμε ο ένας τη δουλειά του άλλου. Αλληλεπικαλυφθήκαμε Οι Αμερικάνοι λίγα χρόνια πριν. Το επεισόδιο μου νομίζω ακολούθησε το επεισόδιο της. Λοιπόν, ήμουν στην προετοιμασία όταν γύριζε ή κάτι τέτοιο. Και φυσικά παρακολουθούσα και ήξερα ότι ο Ντέιμον επρόκειτο να τα καταφέρει, και μετά άκουγα ότι η Νικόλ επρόκειτο να κάνει τον πιλότο, και μετά στρατολογούσε τον Stephen [Williams] και τον εαυτό μου ταυτόχρονα και απλώς έφτιαχνε αυτό απίστευτη ομάδα, και είχαμε αρχίσει να ακούμε για απίστευτο casting. Άρα ήταν εντελώς ακαταμάχητο. Οπότε, φυσικά, ήμουν τόσο ενθουσιασμένος.

Είναι ενδιαφέρον γιατί με ένα τόσο μεγάλο έργο, νομίζω ότι κάποιοι περίμεναν από το HBO να προσλάβει κάποιον μεγάλο σκηνοθέτη για να έρθει και να κάνει τον πιλότο, και η Nicole μόλις το έσκασε από το πάρκο και νομίζω ότι είναι απόδειξη της εμπιστοσύνης σε αυτήν. έδωσαν πραγματικά τον οπτικό τόνο αυτής της σειράς. Έκανε απίστευτη δουλειά.

ΠΡΑΣΙΝΗ: Ναι. Εννοώ ότι είχε μια υπέροχη σχέση με τον Ντέιμον. Είχε τόσο δυνατό όραμα. Είναι μια φανταστική σκηνοθέτις. Θα μιλήσει η ίδια. Και μπήκε κάπως στη φυλακή σκηνοθέτη με τη δεύτερη ταινία της και μόλις έκανε εξαιρετική τηλεόραση εδώ και χρόνια, και δέθηκαν πραγματικά Τα Απομεινάρια . Έτσι, μόλις παρουσίασε το όραμά της, νομίζω ότι ο Ντέιμον ήξερε ότι αυτή ήταν η συνεργασία.

Όταν λοιπόν ασχοληθήκατε, ξέρω ότι ο Ντέιμον είπε ότι η ιστορία άλλαξε λίγο για το Looking Glass. Ήταν διαφορετικό όταν υπογράψατε σε σχέση με αυτό που τελικά ήταν αυτό το επεισόδιο;

GREEN: Όταν μου έστειλαν το σενάριο, δεν υπήρχαν πολλές σημαντικές αλλαγές. Νομίζω ότι είχαν προσγειωθεί πραγματικά στο παρασκήνιο του και κατάλαβαν ότι ήταν ο χαρακτήρας. Νομίζω ότι βλέποντας μερικά από τα πρώτα έργα του Tim Blake Nelson, είχαν καταλάβει ότι ήταν πραγματικά ο χαρακτήρας που βίωσε τον πόνο και το τραύμα και την πραγματικότητα της επίθεσης των καλαμαριών. Θα ήταν το είδος του σκάφους για αυτή την αφήγηση, που νομίζω ότι ήταν μια τόσο λαμπρή, λαμπρή κίνηση. Έτσι, μέχρι να λάβω το σενάριο, η ζωή του θα είχε διαμορφωθεί από την επίθεση των καλαμαριών. Και ήμουν τόσο τυχερός που πήρα αυτό το είδος αφήγησης ιστορίας προέλευσης για να συνεργαστώ με τον Τιμ. Και έπρεπε να κάνω την επίθεση με τα καλαμάρια. Οπότε χόρευα όταν πήρα το σενάριο. Ήμουν τόσο ενθουσιασμένος.

Εικόνα μέσω HBO

Ήθελα να πω, ποια ήταν η αντίδρασή σου όταν το άνοιξες και είσαι σαν, ω, είμαι κάνοντας την επίθεση με τα καλαμάρια!

GREEN: (Γέλια) Εννοώ, ήμουν τόσο ενθουσιασμένος. Και μετά έκανα επίσης αυτή την απίστευτη σειρά με τον Jeremy [Irons] στο Europa. Είχα αυτή την σαν τρελή ακολουθία δημιουργίας επιστολών SOS από πτώματα σε άλλο πλανήτη. Νομίζω ότι πραγματικά διασκεδάσαμε να χρησιμοποιούμε το graphic novel με διαφορετικό τρόπο από πολλά άλλα επεισόδια. Σαν να υπήρχαν τόσα πολλά πασχαλινά αυγά, αλλά επειδή ήμασταν στην πραγματικότητα στο 1985 και μελετήσαμε πραγματικά αυτές τις σελίδες και προσπαθήσαμε να κάνουμε πολλά πράγματα από εκείνη τη στιγμή. Ήμουν πάνω από το φεγγάρι που μου εμπιστεύτηκαν τόσο μεγάλα κομμάτια αφήγησης. Και επίσης όπως ακριβώς στη μέση του τόξου.

Εγώ έχω μίλησε στον Ντέιμον , Ξέρω ότι το πρόγραμμα των γυρισμάτων ήταν διαφορετικό γιατί τα πράγματα του Jeremy, αν θυμάμαι καλά, γυρίστηκαν σαν ένα μπλοκ στο Ηνωμένο Βασίλειο. Ταξίδεψες στο Ηνωμένο Βασίλειο για να γυρίσεις τα πράγματα του Jeremy πριν γυρίσεις το επεισόδιό σου; Ή πώς λειτούργησε αυτό το είδος;

GREEN: Έτσι, τα πράγματα μου στον Jeremy ήταν στην πραγματικότητα όλα στις σκηνές μας στην Ατλάντα. Ταξίδεψα προληπτικά. Σαν να ήμασταν όλοι κάπως πέρα ​​δώθε στην Ατλάντα όταν το πρόγραμμα μπορούσε να λειτουργήσει για τον Τζέρεμι και όλα τα άλλα κινούμενα κομμάτια. Έτσι, το Europa ήταν στην πραγματικότητα το πρώτο πράγμα που τράβηξα. Και θυμάμαι ότι ήταν αστείο γιατί πήρα πρώτα τις σελίδες Europa, ακόμη και πριν από τις σελίδες μου στο Looking Glass. Και έτσι αρχίζω αμέσως να εργάζομαι σε αυτό το προκαταρκτικό με την καταπληκτική ομάδα για τον Τζέρεμι Άιρονς με μια διαστημική στολή που προσγειώνεται σε άλλο πλανήτη. Και για να είμαι ειλικρινής, δεν ήξερα πολλά. Με έφερναν κομμάτι κομμάτι. Και σκέφτηκα, πόσο μεγάλο μέρος αυτής της παράστασης είναι σε άλλο πλανήτη; Ήταν ένας διασκεδαστικός τρόπος για να ξεκινήσω, αλλά σίγουρα δημιούργησε πολλές περισσότερες ερωτήσεις παρά απαντήσεις στο μυαλό μου για να ξεκινήσω.

Ήθελα να μιλήσω για την κατασκευή της εναρκτήριας ακολουθίας. Είναι απλώς ένα εκπληκτικό κομμάτι κινηματογραφικής δημιουργίας. Και χρειάζεται ένα λεπτό για να καταλάβεις ποιος είναι αυτός ο χαρακτήρας και ποιος βλέπουμε ως νεότερος, αλλά τα πάντα από τη σύλληψή σου για το σχέδιο λήψης και τη χρήση αυτών των διασκεδαστικών καθρεφτών και μετά το αργό τράβηγμα για να αποκαλύψεις το καλαμάρι με Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη, το να παίζεις είναι απλώς μια πραγματικά εκπληκτική σειρά από την αρχή μέχρι το τέλος. Πώς καταφέρατε να το συνδυάσετε;

καλύτερες ταινίες στις νέες κυκλοφορίες του netflix

ΠΡΑΣΙΝΗ: Ευχαριστώ. Ήταν μια τεράστια ομαδική προσπάθεια και κατασκευαστικό έργο πραγματικά, με όλους. Δεν μπορώ καν να μετρήσω τις ατελείωτες συναντήσεις που είχαμε, αλλά είχα ξεκάθαρο όραμα για αυτό που ήθελα να κάνω. Λατρεύω την ιδέα αυτού του είδους αθώου, ευάλωτου αγοριού, του Μάρτυρα του Ιεχωβά, να κατεβαίνουν από το λεωφορείο και να εκτίθενται σε αυτό σαν ένα πολύ σκληρό καρναβάλι όπου οι άνθρωποι φιλιούνται και υπάρχουν ντόνατς, μουσική και κάπνισμα και όλα αυτά τα πράγματα που είναι απλώς άσχημα. Ήμουν πολύ νευρικός όταν ήμασταν στη Τζόρτζια, στην Ατλάντα, αναλάβαμε βασικά ένα τετράγωνο αυτής της πολύ γενναιόδωρης γειτονιάς. Και σχεδιάσαμε το καρναβάλι. Τα πάντα, από το να φτιάχνει σωστά τα πράγματα της χρονικής περιόδου μέχρι αργότερα όταν βγαίνει από το διασκεδαστικό στόμιο για να έχει εκατό συν πρόσθετους να ξαπλώνουν στο έδαφος, αιμόφυρτοι. Είχαμε αρκούδες panda συνδεδεμένες με το Panda, όλα αυτά τα σημαντικά αντικείμενα.

Αυτό ήταν όλο πρακτικό μέχρι να απομακρυνθούμε. Στη συνέχεια, το διασκεδαστικό σπίτι, οι καθρέφτες ήταν ένα είδος παζλ που έπρεπε να βρεις γιατί όταν φωτογραφίζεις, είμαι βέβαιος ότι γνωρίζεις αντανακλάσεις και επαναλήψεις όπως αυτό, η ιδέα είναι ότι ίσως θα χρησιμοποιούσες VFX, αλλά ήμασταν πραγματικά αποφασισμένοι όχι να. Ήταν κάτι που ήμασταν αποφασισμένοι να κάνουμε πρακτικά. Είμαι τόσο ενθουσιασμένος. Ο [Κινηματογραφιστής] Xavier [Grobet] είναι επίσης υποψήφιος, επειδή αυτός και εγώ απλώς προκαλέσαμε τους εαυτούς μας να δουλέψουμε πραγματικά κάνοντας το πιο πρακτικό φτιάχνοντας όλα αυτά τα μικρά μοντέλα και καταλαβαίνοντας πώς θα μπορούσαμε να βάλουμε την κάμερα στην άλλη πλευρά μιας μονόδρομης καθρέφτης. Συνεχίζαμε λοιπόν να κινούμε τον μονόδρομο καθρέφτη και κρυβόμασταν πίσω του. Έτσι, όλες οι επαναλήψεις και οι αντανακλάσεις είναι πρακτικές. Φτιάξαμε ολόκληρο το διασκεδαστικό σπίτι στη σκηνή για να μπορέσουμε στη συνέχεια να το σκίσουμε και να το καταστρέψουμε μετά την έκρηξη. Έτσι το γυρίσαμε σε μια μέρα. Κατασκευάσαμε αυτό το άθικτο σπίτι διασκέδασης για μια μέρα.

Εικόνα μέσω HBO

Στη συνέχεια, έχουμε λίγη βοήθεια VFX όταν εκραγεί πραγματικά. Πυροβολήσαμε τον ηθοποιό μας ενάντια σε πράσινες οθόνες, σαν να ουρλιάζει και να καταρρέει για να μπορέσουμε να βάλουμε θρυμματισμό γύρω του. Στη συνέχεια καταστρέψαμε το διασκεδαστικό σπίτι για δεύτερη μέρα, βάλαμε βραχυκύκλωμα και καπνό. Και τότε ήταν που χρησιμοποιήσαμε μια κάμερα για σκυλάκια, μια κάμερα που τοποθετείτε στο σώμα του ηθοποιού καθώς βγαίνει, κάτι που είναι πραγματικά και πάλι απόδειξη για το πώς Φρουροί μας επέτρεψε να πιέσουμε το φάκελο όσον αφορά τις συμβάσεις σκοποβολής. Όπως αυτό δεν είναι ένα εργαλείο που παρουσιάζω σε κάθε εκπομπή, αλλά αυτή η εκπομπή έχει τόσο πολύ χώρο για διασκεδαστικά εργαλεία.

Αλλά μιλώντας για διασκεδαστικά εργαλεία, ο τρόπος που τραβήξαμε μακριά από το στόμα του κλόουν είναι μια κάμερα αράχνης ή μια κατασκήνωση με zip line. Έτσι, η κάμερα βρισκόταν σε αυτό το τεράστιο φερμουάρ που απομακρύνθηκε από το πρόσωπο του νεαρού αγοριού που ούρλιαζε: Τι συνέβη; Και μετά θα δείτε ότι υπάρχει ένας μεγάλος τροχός λούνα παρκ, αυτός ο μεγάλος μεγάλος τροχός λούνα παρκ είναι VFX. Και τη στιγμή που θα περάσετε από αυτό, βρίσκεστε σε οικόπεδο VFX. Και είναι φτιαγμένο έτσι ώστε να είναι ακριβώς η απόσταση από την Time Square όπου στην πραγματικότητα έπεσε το καλαμάρι. Και η κάμερα δημιουργεί αντίγραφα ασφαλείας, και το να σχεδιάσουμε αυτό με την ομάδα VFX ήταν πραγματικά, πολύ διασκεδαστικό απλώς να σκεφτούμε και να καταλάβουμε πώς θα αποκαλύψουμε το καλαμάρι.

Η επιλογή του τραγουδιού είναι πολύ καλή ιδέα. Είναι τόσο αστείο.

GREEN: Αυτό το σύνθημα, τη στιγμή που το βάλαμε κάτω, ήμουν σαν, Ω ναι, φυσικά.

Αυτό είναι τέλειο. Λοιπόν, όπως είπατε, αυτό είναι πολύ το επεισόδιο του Looking Glass, και έχετε τον Tim Blake Nelson που είναι ένας εκπληκτικός ηθοποιός, αλλά είναι επίσης ένας πολύ επιτυχημένος σκηνοθέτης. Πώς ήταν να συνεργάζεσαι μαζί του σε αυτό το επεισόδιο και να συγκεντρώνεσαι για να τραβήξεις πραγματικά τον χαρακτήρα του στο επίκεντρο;

GREEN: Είναι πάντα τρομακτικό όταν ακούς έναν ηθοποιό ως σκηνοθέτη, αλλά είχα ένα καλό συναίσθημα γιατί ο Tim είναι τόσο γενναιόδωρος ηθοποιός και γενναιόδωρος ως άνθρωπος και απλά εξαιρετικός. Και αυτό που μου άρεσε ήταν ότι όχι μόνο θα έπαιρνε αυτό που ψάχναμε ως προς την απόδοση, το οποίο ανακάλυπτε λίγο τον χαρακτήρα μαζί μου, επειδή έπαιρνε το σενάριο σε παρόμοιο χρόνο όπως εγώ και μιλούσε με τον Ντέιμον. και ο Looking Glass ερχόταν σε αυτή τη βαθύτερη εστίαση γι' αυτόν, κάτι που ήταν τόσο διασκεδαστικό να το δεις.

Αλλά αυτό που αγαπώ είναι επειδή είναι σκηνοθέτης, πήγαινε στην οθόνη και κοιτούσε το καδράρισμα και είχε την ίδια μικρή βιασύνη όπως, Ω, αυτό φαίνεται υπέροχο. Είναι πολύ χρήσιμο όταν ένας ηθοποιός έχει επίγνωση του τι κάνει η κάμερα γύρω του. Και στην περίπτωσή του, ενισχύει μόνο αυτό που είναι ήδη ισχυρή ικανότητα απόδοσης και ένστικτο. Οπότε ήταν απόλαυση. Μοιράζεται αυτή την υποψηφιότητα μαζί μου. Είμαι στενοχωρημένος που δεν προτάθηκε. Γιατί είναι πραγματικά ένας απίστευτος τύπος και ερμηνευτής.

Ο Tim είναι από την Tulsa, μιλούσε για την Tulsa ή οτιδήποτε άλλο ή έφερνε κάτι στο επίκεντρο με αυτόν τον τρόπο; Ή μήπως ήταν πολύ περισσότερο για να καταλάβουμε τι κάνει ο χαρακτήρας και άλλα πράγματα;

GREEN: Νομίζω ότι ήταν μια από τις σημαντικότερες συνδέσεις του με το show και με τον Damon για το show. Ξέρω ότι σήμαινε πολλά για εκείνον να αφηγηθεί την ιστορία της Tulsa του ‘21. Και πιστεύω επίσης ότι υπήρχαν κάποια διασκεδαστικά πράγματα καθώς δούλευε στην προφορά. Υπάρχουν μερικά πολύ λεπτά πράγματα. Όπως παραγγείλαμε μερικές κούπες από μια παλιά και γνωστή, δεν θέλω να πω μάρκα γιατί είναι μια εταιρεία που σμιλεύει αυτές τις όμορφες κούπες που ήθελε να έχει στον πάγκο του, στην κουζίνα. Υπήρχαν, λοιπόν, μερικές διασκεδαστικές λεπτομέρειες με τις οποίες έπρεπε να παίξουμε λόγω των εσωτερικών του γνώσεων και νομίζω ότι απλώς έκανε το έργο πιο ουσιαστικό συνολικά.

Εικόνα μέσω Mark Hill/HBO

Μια από τις αγαπημένες μου σκηνές σε ολόκληρο το επεισόδιο είναι όταν η Jean Smart τον καλεί στο γραφείο της και είναι αυτό το πραγματικά υπέροχο τετ-α-τετ. Και συμπεριφέρεται τόσο επιπόλαια, αλλά ξέρει ακριβώς τι κάνει με όλα όσα λέει. Και είναι τόσο ευχάριστο να παρακολουθείς απλώς αυτή τη σκηνή. Πώς ήταν για εσάς να σκηνοθετήσετε αυτούς τους δύο απίστευτους ηθοποιούς σε μια τέτοια σκηνή;

ΠΡΑΣΙΝΟΣ: Α, μόνο επαγγελματίες. Είναι τόσο επαγγελματίες. Δηλαδή, αυτές ήταν επίσης πολλές πληροφορίες που ο Ζαν έπρεπε να μεταδώσει για τον χαρακτήρα. Στα χέρια οποιασδήποτε άλλης ηθοποιού, θα μπορούσε να ήταν πολύ εκθετικό, αλλά μαζί της, γίνεται χειριστικός και ένας καλός ραβδισμός του. Και έχουμε αυτό το είδος αποκαλυπτικής σκηνής, και βλέπουμε τα πάντα. Βλέπουμε την άρνησή του, την αποφυγή του, την άμυνά του. Και φυσικά, μου αρέσει όταν λέει, Μην φρικάρεις. Είμαι το FBI, πειράζουμε τα πάντα. Οποιαδήποτε άλλη εκπομπή, ποτέ δεν θα είχαμε αποκαλύψει τόσο γρήγορα ότι ήταν έτσι. Και έτσι ήταν διασκεδαστικό. Και νομίζω ότι και οι δύο τρέφουν τέτοια ευλάβεια για τον διάλογο. Αλλά τότε απλά φτάνει η ώρα να παίξουμε.

Αυτό είναι ένα από τα πράγματα που νομίζω ότι κάνει αυτή την παράσταση τόσο σπουδαία είναι ότι δεν υπάρχει χαμένη στιγμή. Τίποτα δεν μοιάζει με γέμιση. Και έχετε να κάνετε με πολλές εκθέσεις σε αυτό το επεισόδιο. Θέλω να πω, έχετε επίσης τη σκηνή με τον χαρακτήρα του James Wolk με τον Tim Blake Nelson, και αυτό είναι πραγματικά μια λήψη για το κοινό, ειδικά για άτομα που δεν γνωρίζουν τα κόμικς για να δουν τι συμβαίνει, αλλά αισθάνεται τόσο αβίαστη. Προφανώς η γραφή είναι υπέροχη, αλλά πρέπει να βεβαιωθείτε ότι αυτό εμφανίζεται στην οθόνη. Πώς ήταν αυτό για εσάς να εξισορροπήσετε την έκθεση με τα δυναμικά γραφικά;

GREEN: Είναι μια καλή ερώτηση. Και τότε ο Τζέρεμι Άιρονς μιλά επίσης στην οθόνη για πολύ καιρό. Λοιπόν, Τζέιμς, και πάλι, πρέπει να συγχαρώ τον ηθοποιό που μαθαίνει και μετά εμποτίζει μακροσκελείς μονολόγους με τόσο βάθος, συναίσθημα και πολυπλοκότητα. Και νομίζω ότι όσον αφορά την οπτική, επικεντρώνομαι πάντα στην προοπτική. Και νιώθω ότι με αυτό το επεισόδιο, αυτό που ήταν τόσο διασκεδαστικό είναι ότι πρέπει να καθίσουμε πραγματικά στην προοπτική του Tim. Και έτσι καθώς το μυαλό του είχε φουσκώσει με όλες αυτές τις αποκαλύψεις, ήμασταν μαζί του. Και έτσι τον χρησιμοποίησα ως σημείο πρόσβασης για τα πάντα. Παρατηρούμε λοιπόν αυτό που παρατηρεί, όπως όταν ο Τζέιμς έβαλε τον μικρό δίσκο στη συσκευή αναπαραγωγής. Η κάμερα γυρνάει. Σαν, ρε, τι κάνει τώρα; Και μετά μείναμε πολύ συνδεδεμένοι με τις εκφράσεις του προσώπου του Tim και με τις συναισθηματικές αντιδράσεις του Tim. Και είμαστε λίγο πιο ευρύτεροι στον Τζέιμς, περισσότερο από την οπτική του Τιμ. Νομίζω ότι απλώς σε κλειδώνει και νιώθεις λιγότερο σαν να ζούμε σε μεσαίες λήψεις όταν δένουμε πολύ σφιχτά με τον κεντρικό χαρακτήρα, στον οποίο έχει τον μεγαλύτερο αντίκτυπο.

Ήθελα επίσης να ρωτήσω για τη μουσική στο επεισόδιο, που παίζει τόσο μεγάλο ρόλο. Ο Careless Whisper ήταν κολλημένος στο κεφάλι μου για ολόκληρη την εβδομάδα μετά την προβολή αυτού του επεισοδίου. Όλες οι διαφορετικές παραλλαγές. Ήταν αυτό στο σενάριο; Πώς καταφέρατε να το μεταδώσετε σε όλο το επεισόδιο;

ένα πρωτάθλημα της δικής τους αληθινής ιστορίας

GREEN: Δεν μπορώ να το πιστέψω πολύ για αυτό, εκτός από το να πω ότι ήταν απλώς μια εξαιρετική επιλογή από τον μουσικό μας επιβλέποντα, καθώς και πώς αντιμετωπίστηκε. Οι διαφορετικές θεραπείες του, νόμιζα ότι ήταν τόσο υπέροχο. Δεν ήταν στο σενάριο. Μπήκε γρήγορα όμως, και είναι απλώς η τέλεια ενσάρκωση της λύπης και της λύπης του και του κοίταγμα πίσω και αν μόνο. Είναι ο χαρακτήρας του. Και νομίζω ότι επειδή αυτό ήταν ένα από τα επεισόδια που ήταν τόσο κλειδωμένα σε προοπτική και τόσο χαρακτήρες και μοναδικά για το Looking Glass, επέτρεψε κάπως να εμφανιστεί αυτό το είδος θεματικού τραγουδιού. Και επειδή συνέχιζαν να το επαυξάνουν και να δίνουν έμφαση σε διαφορετικές μελωδίες και διαφορετικά μέρη, διαφορετικούς τρόπους που μπορούσε να παίξει η μουσική, απλά δεν παλιώνονταν ποτέ. Μας επανέφερε στο τι συνέβαινε εσωτερικά για εκείνον μέσα από το επεισόδιο.

Το επεισόδιο ξεκινά με ένα διαφορετικό τραγούδι και είναι λίγο σαν τη δεκαετία του ογδόντα και τσιτάτο, αλλά στο τέλος, σχεδόν πνίγεσαι από αυτό το τραγούδι του George Michael. Είναι ένα πολύ λυπηρό επεισόδιο, πραγματικά.

Εικόνα μέσω Mark Hill/HBO

ΠΡΑΣΙΝΟΣ: Θέλω να πω, πρόκειται για τραύμα. Νομίζω ότι ο Ντέιμον ήθελε πολύ να εξετάσει τον εσωτερικό μηχανισμό του τραύματος διαγενεακώς και μέσα από τη ζωή κάποιου, που είναι για εκείνον τον χαρακτήρα στην ομάδα υποστήριξης που μιλάει για τη μητέρα του, που έζησε την επίθεση με τα καλαμάρια και ότι υπάρχει τραύμα μεταξύ των γενεών που του έχει πέσει. . Και νομίζω ότι είναι μέρος της συζήτησης για τον ευρύτερο αγώνα. Θυμάμαι επίσης τον Ντέιμον να λέει σε μια από τις συνεντεύξεις για τα podcast ότι η νοσταλγία δεν είναι ωραίο πράγμα για όλους. Σίγουρα δεν είναι για Looking Glass. Το να κοιτάζει πίσω δεν είναι κάτι που κάνει με καμία θετικότητα. Μου αρέσει να δουλεύω με χαρακτήρες που υφίστανται ένα είδος περίπλοκου πόνου και τραύματος. Και νομίζω ότι το κάνει και ο Ντέιμον. Νομίζω ότι πολλοί από τους καλύτερους χαρακτήρες του είναι οι πιο τραυματισμένοι. Και νομίζω ότι θα έλεγε το ίδιο πράγμα.

Και νιώθεις επίσης ότι ίσως θα σταματήσει να φοβάται λίγο, αλλά στο τέλος εξακολουθεί να προδίδει την Άντζελα και είναι ακόμα κάπως καταστροφικό.

ΠΡΑΣΙΝΗ: Ναι. Μαθαίνει ότι έχει προδοθεί και ότι ήταν προδοσία, αλλά μετά γίνεται προδότης. Και τελικά μια ζωή σχηματίστηκε στη σκιά του τραύματος. Αυτό δεν αλλάζει από τη μια μέρα στην άλλη μόνο λόγω νέων πληροφοριών. Και νομίζω ότι αυτό είναι πραγματικά ένα τόσο βαθύ μέρος της θεματικής στο τέλος όταν επιστρέφει και πιάνει ξανά αυτόν τον συναγερμό. Θα θέσει αυτό το συναγερμό επίθεσης για το υπόλοιπο της ζωής του πιθανώς, ακόμη και γνωρίζοντας ότι όλα ήταν ψέματα. Εκεί ακριβώς πιστεύω ότι η γραφή είναι τόσο εκλεπτυσμένη, λεπτή και ψυχολογική και όλοι το καταλαβαίνουμε, ακόμα κι αν είναι ανείπωτο.

Ναι, είναι υπέροχο. Ξέρω ότι ο Ντέιμον έχει πει ότι νιώθει ότι αν υπάρξει δεύτερη σεζόν, θα ήθελε να δει κάποιον άλλο να την αναλάβει. Ποια είναι η γνώμη σας για τη δεύτερη σεζόν Φρουροί ?

GREEN: Δηλαδή, ως θαυμαστής του σόου, θα ήθελα πολύ να πάω ξανά. Και σίγουρα αισθάνομαι ότι αυτοί οι χαρακτήρες είναι τόσο πλούσιοι, υπάρχουν πολλά περισσότερα να μάθουμε και να μάθουμε αν κάποιος από αυτούς επέστρεψε. Νομίζω ότι όλοι ελπίζαμε ότι ο Ντέιμον θα έπαιρνε μια δεύτερη σεζόν, αλλά πιστεύω επίσης ότι στέκεται όμορφα από μόνο του. Οπότε καταλαβαίνω απόλυτα. Αλλά θα έδινα εθελοντικά να σκηνοθετήσω, αυτό είναι σίγουρο (γέλια).

Ναι. Και νομίζω ότι είναι απόδειξη για τον Ντέιμον το ότι βλέπεις αυτήν την παράσταση και είναι μια εκπομπή για τη φυλή και την κατανόηση ότι είναι λευκός, υπάρχει τόσο μεγάλος συμπερασμός μπροστά και πίσω από την κάμερα. Δεν γνωρίζω. Θα ήθελα πολύ να δω μια δεύτερη σεζόν, αλλά καταλαβαίνω επίσης από πού προέρχεται, από πού θα ήθελε να δει τον Ryan Coogler να αναλαμβάνει Φρουροί ή κάτι.

ΠΡΑΣΙΝΟ: Εντελώς, εντελώς. Και νομίζω ότι αυτό είναι το είδος σκέψης που πρέπει να κάνουμε όλοι, ακόμα πιο περιεκτικό, επειδή οι αριθμοί μπορούν να γίνουν πολύ καλύτεροι. Εννοώ, αν κάνουμε πρόοδο. Και επίσης αισθάνομαι ότι ο Ντέιμον έκανε τόσα πολλά για το μέλλον με το σόου που είναι κάπως παράξενο. Και νομίζω ότι θα ήταν μεγάλη πίεση. Πάλι πάνω στον εαυτό του ή σε κάποιον άλλο. Νομίζω ότι αν κάποιος άλλος το έκανε, θα ήταν διασκεδαστικό να δει μια πραγματικά διαφορετική άποψη, απλώς κάτι τόσο διαφορετικό όσο ήταν η άποψη του Ντέιμον. Θα ήταν ενδιαφέρον. Το αρχικό υλικό είναι τόσο συναρπαστικό που θα μπορούσε να συμβεί.

Πριν σε αφήσω να φύγεις, πρέπει να ρωτήσω Η εγκατάλειψη , για το οποίο είμαι πολύ ενθουσιασμένος. Ποια είναι η κατάσταση σε αυτό και τι είδους μπορείς να πειράξεις τους ανθρώπους γι' αυτό; Έχει μια πραγματικά μεγάλη ομάδα.

Εικόνα μέσω Mark Hill/HBO

ΠΡΑΣΙΝΟΣ; Μακάρι να μπορούσα να πω περισσότερα. Είμαστε στο συνολικό μοτίβο κράτησης, όπως όλα τα άλλα. Τα σενάρια επεξεργάζονται, ήταν πριν, και όταν είναι ασφαλές θα συνεχίσουμε ξανά. Αλλά είμαστε σε πλήρη παύση. Έχουμε πάει, δυστυχώς.

Όσο έχω εσένα, πρέπει να σε ρωτήσω Οι Αμερικάνοι , που είναι ένα από τα αγαπημένα μου σόου όλων των εποχών. Έχετε κάποιες αναμνήσεις από τη δουλειά σε αυτήν την εκπομπή που θα θέλατε να μοιραστείτε;

ΠΡΑΣΙΝΗ: Α, είναι και δικό μου. Θέλω να πω, αυτή είναι η παράσταση όπου πήρα τις ρίγες μου. Ήταν η πρώτη μου εκπομπή που σκηνοθέτησα, η οποία είναι απίστευτα τυχερή, με το επεισόδιο του Munchkins όπου ο πάστορας Tim χάνεται και η έγκυος σύζυγός του είναι σίγουρη ότι είναι οι κατάσκοποι μας, και κάπως φρικάρει. Και μετά το δεύτερο που έκανα ήταν εξαιρετικό για να το δουλέψω γιατί ήταν το επεισόδιο Dyatkovo όπου κρατούσαν την ηλικιωμένη γυναίκα και τον σύζυγό της ως όμηρους στο σπίτι τους και τελικά τους πυροβόλησαν στο τραπέζι της τραπεζαρίας τους. Και αυτό το επεισόδιο ήταν εξαιρετικό γιατί βασικά ήταν όλα τα τελευταία 14 λεπτά ή 15 λεπτά ήταν σε αυτό το σπίτι, σε αυτό το δωμάτιο. Έτσι, για να σκηνοθετήσω σχεδόν σαν θεατρικό έργο με τους Keri [Russell] και Matthew [Rhys], και η ηθοποιός που έπαιζε τον πρώην κατάσκοπο ήταν πραγματικά νέα στην τηλεόραση. Δεν είχε κάνει τόσο μεγάλο ρόλο πριν. Έτσι έδινε τα πάντα σε κάθε λήψη, χωρίς να ξέρει πραγματικά αν ήταν η κάλυψή της ή όχι. Ήταν εντελώς απίστευτη.

Και η Keri και ο Matthew, τι μέρος για να ξεκινήσετε να σκηνοθετείτε τηλεόραση. Είναι απλά άψογοι επαγγελματίες. Και ο Dan Attias, παρακολούθησε την ταινία μεγάλου μήκους μου και έδωσε την ταινία μεγάλου μήκους στον Joe Weisberg, ακριβώς αυτό το γραφικό είδος μικρής ιρλανδικής ταινίας μεγάλου μήκους, και ο Joe Weisberg ήταν σαν, ναι, ας κάνουμε αυτό το κορίτσι μέλος της οικογένειας. Οπότε ήμουν τόσο τυχερός που αυτό ήταν το ξεκίνημά μου. Και πάλι, είναι χαρακτήρας και νομίζω Οι Αμερικάνοι ήταν τόσο έξυπνη η γραφή. Και δεν είχαν ποτέ έναν τόνο λεφτά στην παράσταση. Μερικές από τις καλύτερες σκηνές ήταν σε μια κουζίνα, βάζοντας μια μπάλα του τένις να χτυπάει στο γκαράζ για να δημιουργήσει ένταση.

Φρουροί είναι προς το παρόν διαθέσιμο για παρακολούθηση στο HBO On Demand ή στο HBO Max. Για περισσότερα σχετικά με τη σειρά, ρίξτε μια ματιά εκτεταμένη συνέντευξή μας με τον Ντέιμον Λίντελοφ .

Αυτή η συνέντευξη έχει επιμεληθεί και συμπυκνωθεί.

Ο Adam Chitwood είναι ο Managing Editor του Collider. Μπορείτε να τον ακολουθήσετε στο Twitter @adamchitwood .