Τα θέματα της καταπίεσης του Pleasantville παραμένουν ισχυρά 20 χρόνια αργότερα

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 
Η αλληγορία του Γκάρι Ρος το 1998 διατηρεί εξαιρετικά καλά.

Δεν είναι κάθε ταινία που να αντέχει στη δοκιμασία του χρόνου, ειδικά εκείνων που σχολιάζουν συγκεκριμένα κοινωνικοπολιτικά γεγονότα ή αγώνες. Μια ταινία μπορεί να γίνει χρονολογημένη για χιλιάδες λόγους, μερικοί από τους οποίους είναι εκτός ελέγχου. Έτσι, με την 20ή επέτειο του συγγραφέα / σκηνοθέτη Γκάρι Ρος «Ταινία Pleasantville ήδη εδώ - μια ταινία που μου αρέσει, αλλά δεν έχω δει εδώ και αρκετό καιρό - ήμουν περίεργος να ξαναβλέψω την κωμωδία / δράμα για να δω πόσο καλά κρατάει.

Ενώ η βασική προϋπόθεση βρίσκει ένα ζευγάρι εφήβων της δεκαετίας του '90 να μεταφέρεται στον ασπρόμαυρο κόσμο ενός Αφήστε το στον Μπέβερ -όπως η τηλεοπτική εκπομπή της δεκαετίας του 1950 όπου ο καιρός είναι πάντα 72 μοίρες και η ομάδα του μπάσκετ δεν έχει χάσει ποτέ έναν πυροβολισμό, Pleasantville έχει πολύ μεταφορική φύση. Το θέμα είναι θέμα καταστολής - τόσο εξωτερικό όσο και εσωτερικό - και ευχαριστούμε σε μεγάλο βαθμό την διαχρονική ποιότητα της ταινίας και την αποφυγή συγκεκριμένων αναφορών, Pleasantville παραμένει μια εξαιρετικά ισχυρή αλληγορία δύο δεκαετίες αργότερα. Ειδικά για το προοριζόμενο κοινό των εφήβων.

Εικόνα μέσω New Line Cinema

Η ομολογουμένως πολύ δεκαετία του '90 εγκατάσταση Pleasantville ιδρύει αδέλφια David ( Tobey Maguire ) και Τζένιφερ ( Ρις Γουίδερσπουν ως έφηβοι που με τους δικούς τους τρόπους είναι παγιδευμένοι. Ο Ντέιβιντ είναι τόσο άσχημος εσωστρεφής που η μόνη άνεση που φαίνεται να είναι να εξαφανιστεί σε έναν μαραθώνιο της κλασικής τηλεοπτικής σειράς Pleasantville . Η Τζένιφερ, εν τω μεταξύ, ζει μια ζωή που κυριαρχείται πλήρως από την κοινωνική κατάσταση.

Όταν ο David και η Jennifer μεταφέρονται στο Pleasantville, ο David αγκαλιάζει γρήγορα την «τέλεια» φύση της πόλης. Όπως προτείνεται από τον τίτλο, όλα είναι στην ευχάριστη θέση. Δεν υπάρχει γνώση της τέχνης, του σεξ, της βωμολοχίας ή ακόμη και της γεωγραφίας έξω από το Pleasantville γιατί, όπως επιμένει η πόλη, απλά δεν υπάρχει ανάγκη. Αλλά η Τζένιφερ ξεκινά να κουνάει το σκάφος όταν κάνει σεξ με τον φίλο της παράστασης εντός της ταινίας, Skip ( Πολ Γουόκερ ). Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι το Skip γίνεται εμμονή με αυτήν τη νέα πράξη και το Lovers Lane της πόλης (το οποίο προηγουμένως αποτελούσε το χέρι στο πιο έντονο), έχει πλέον γίνει καταφύγιο για τους εφήβους να ξεγελαστούν.

Ενώ το σεξ είναι η πρώτη μεγάλη διαταραχή για την πόλη, η ταινία δεν προσποιείται ποτέ ότι αυτή η πράξη από μόνη της είναι αρκετή για να σπάσει το ξόρκι της καταστολής. Ενώ η Τζένιφερ είναι απασχολημένη να χτυπάει μπότες με το σχολικό καπό (και παραμένει ασπρόμαυρη), ο Ντέιβιντ κάνει τα δικά του κύματα - χωρίς να το γνωρίζει. Ο David εξηγεί στον ιδιοκτήτη της τοπικής κρήνης σόδας, κ. Johnson ( Τζεφ Ντάνιελς ) ότι η ρουτίνα στο κατάστημα δεν πρέπει πάντα να είναι ακριβώς η ίδια μέρα-μέρα και έξω. Αυτό ανάβει μια φωτιά στον κ. Τζόνσον, ο οποίος είναι πραγματικά καλλιτέχνης στην καρδιά. Αυτός ο νέος αυτοσχεδιασμός πυροδοτεί μια σπίθα δημιουργικότητας που ανθίζει και τελικά εκδηλώνεται στον κ. Τζόνσον ζωγραφίζοντας ένα γυμνό πορτρέτο της Μπέτυ ( Τζόαν Άλεν ) στο παράθυρο του καταστήματος, προκαλώντας έντονη αναστάτωση στην πόλη.

spider man blu ray ημερομηνία κυκλοφορίας

Εικόνα μέσω New Line Cinema

Αργά αλλά σίγουρα, τόσο οι άνθρωποι όσο και τα αντικείμενα μέσα Pleasantville αρχίστε να χρωματίζετε. Τώρα, όταν είδα για πρώτη φορά αυτήν την ταινία ως προ-έφηβος, μου πήρε ένα ξόρκι για να καταλάβω τη θεματική σημασία πίσω από τη χρήση του χρώματος της ταινίας. Αλλά όταν κατάφερα να ξεκαθαρίσω την πραγματική της έννοια, ήταν σαν να είχε ξεκλειδωθεί ολόκληρη η ταινία.

Πράγματι, οι ενήλικες και οι θεατές μπορούν να βρουν αυτή την αλληγορία λίγο απλή, αλλά είναι ξεκάθαρο από την αρχή ότι το προοριζόμενο κοινό για Pleasantville είναι νεολαία. Και τι σημαντικό μάθημα πρέπει να μάθουμε ως μια τόσο εντυπωσιακή εποχή. Δεν είναι μόνο η χρήση του Ross από ένα ειδυλλιακό προάστιο της δεκαετίας του 1950 ως ενσάρκωση της καταστολής, αλλά και η πολυπλοκότητα με την οποία ξεδιπλώνεται το χρώμα.

Εκείνοι που απελευθερώνονται από την καταστολή είναι σε θέση να μετατραπούν σε χρώμα, ενώ αυτοί που εξακολουθούν να φυλακίζονται - είτε από το ίδρυμα είτε από τους ίδιους - παραμένουν ασπρόμαυροι. Θα θυμάστε ότι η Μπέτυ, μια μοναχική νοικοκυρά που νοιάζεται νόμιμα για τον άντρα και τα παιδιά της, αλλάζει χρώμα όταν τελικά κάνει κάτι για τον εαυτό της. Ο κ. Τζόνσον αλλάζει χρώμα όταν επιτρέπει στον καλλιτεχνικό του νου να περιφέρεται ελεύθερα. Και ακόμη και ο Big Bob ( Ι.Τ. Ουαλς ), ο δήμαρχος και η αυταρχική φιγούρα της πόλης, αλλάζει χρώμα όταν αφήνει να δείξει τον αληθινό θυμό του αντί να την καταπιέζει πίσω από μια πρόσοψη ευχαρίστησης.

Η ταινία σίγουρα διαπερνά την κοινωνικοπολιτική καταστολή, με ισχυρές παραλληλισμούς στο κίνημα των πολιτικών δικαιωμάτων μέχρι τα σημάδια «Χωρίς χρωματιστά» όταν αρχίζει να εξαπλώνεται αυτή η «ασθένεια» του χρώματος. Αλλά δεν είναι πραγματικά πολύ συγκεκριμένο σε αυτό το θέμα, και βεβαίως δεν υπάρχουν κυριολεκτικά έγχρωμοι άνθρωποι σε ολόκληρη την ταινία. Αυτή η έλλειψη πραγματικής ποικιλομορφίας ξεχωρίζει κατά την προβολή της ταινίας μέχρι το πρίσμα του 2018, αλλά είναι επίσης σαφές μέσω των τεχνικών δημιουργίας ταινιών ότι ο Ross ακολουθεί μια γενικότερη ιδέα καταστολής, με μια αυταρχική τάση. Πράγματι, οι περισσότερες από τις λήψεις του Big Bob πλαισιώνονται χαμηλά και επικαλύπτονται, υπενθυμίζοντας αρχειακό υλικό από αδίστακτους δικτάτορες. Δεν είναι περίεργο που ο Ross θα συνεχίσει να σκηνοθετεί την ταινία του Αγώνες πείνας .

Εικόνα μέσω New Line Cinema

Αλλά προσπαθεί να διαβάσει Pleasantville καθώς μια ταινία για ένα συγκεκριμένο είδος καταστολής χάνει το νόημα. Ο Ντέιβιντ και η Τζένιφερ μετατρέπονται σε χρώμα για πολύ διαφορετικούς λόγους - ο Ντέιβιντ όταν τελικά υπερασπίζεται την Μπέτυ, διακινδυνεύοντας έτσι την στενή ανωνυμία και την εσωστρέφεια του, και η Τζένιφερ όταν σταματά να νοιάζεται τι σκέφτονται οι άλλοι και ακολουθεί τις δικές της επιθυμίες.

Το μήνυμα της ταινίας παραδίδεται σχεδόν κατά λέξη στις τελικές σκηνές του, όταν ο Ντέιβιντ επιστρέφει στη σημερινή του ζωή και παρηγορεί την ανύπαντρη μητέρα του, λέγοντάς της ότι δεν υπάρχει «σωστός» τρόπος να ζήσεις τη ζωή σου. Δεν υπάρχει ιδανικό. Δεν υπάρχει Pleasantville. Εναπόκειται σε εμάς να βρούμε άνεση στον εαυτό μας, ακόμα κι αν αυτό σημαίνει ότι έρχεται σε αντίθεση με το «φυσιολογικό». Η καταστολή παίρνει πολλές μορφές και μπορεί να προέλθει τόσο από εξωτερικές δυνάμεις όσο και από εμάς. Και ενώ το πολιτικά φορτισμένο κλίμα του 2018 κάνει την απελευθέρωση φαίνεται σαν μια ακόμη πιο δύσκολη προοπτική, αν απλώς παραιτηθούμε και αποδεχτούμε το κουτί που έχουμε τοποθετήσει, κλείνουμε τον εαυτό μας σε έναν πολύχρωμο κόσμο πιθανότητας.

Εικόνα μέσω New Line Cinema

Εικόνα μέσω New Line Cinema

Εικόνα μέσω New Line Cinema

γιατί το rick and morty διαρκεί τόσο πολύ