Εισαγωγή στο Queer Horror: Από το «Dracula's Daughter» στο «Knives and Skin»

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 
Βυθιστείτε στο θέμα της παράξενου χαρακτήρα όπως φαίνεται σε ταινίες τρόμου που χρονολογούνται από τη δεκαετία του 1930 και εκτείνονται μέχρι σήμερα.

Οι ταινίες τρόμου είναι συναρπαστικές για αυτό που αποκαλύπτουν για τους πολιτισμούς που τους δημιούργησαν. Η ιστορία της παράστασης queer μέσα στο είδος εκτείνεται πέρα ​​από την ταινία ως μέσο, ​​που φαίνεται σε λογοτεχνικά έργα όπως η Mary Shelley's Φρανκενστάιν (1818), Joseph Sheridan Le Fanu's Κάρμιλα (1872) και, φυσικά, το Bram Stoker's Δράκουλα (1897), οι οποίες έχουν κυριολεκτικά διαμορφώσει ταινίες τρόμου όπως ήταν πάντα γνωστές. Αν καταλάβουμε ότι το τέρας είναι σύμβολο ή μεταφορά για το κοινωνικό άγχος, τότε το βαμπίρ είναι ίσως πιο περίεργο περίεργο. Παρ 'όλα αυτά, το θέμα του queerness στον τρόμο εκτείνεται πολύ πέρα ​​από αυτό το συγκεκριμένο υπογονικό.

Το πρώτο πράγμα που πρέπει να καταλάβετε όταν πλησιάζετε στο Queer Horror είναι ότι είναι γλυπτό ως απάντηση Ο κωδικός παραγωγής (ή Hays) η οποία επίσημα λογοκρίνει τις ιστορίες που θα μπορούσαν να αφηγηθούν στην οθόνη από το 1934 έως το 1967. Αυτός ο τρόπος «αυτοδιοίκησης στην επιχείρηση» όριζε τρεις γενικές αρχές - δηλαδή ότι πρέπει να παρουσιαστούν μόνο «σωστά πρότυπα ζωής», ώστε «να μην μειωθεί το ηθικά πρότυπα εκείνων που το βλέπουν. 'Προσφέρθηκε ένα κενό για τη δημιουργία' απαραίτητης δραματικής αντίθεσης ', του οποίου ο αντίκτυπος ήταν να σβήσει αποτελεσματικά τόσο τα queer όσο και τα Black άτομα από την οθόνη συγκεκριμένα ως ανθρώπινα όντα . Αντ 'αυτού, η ομοιότητά μας μεταφέρθηκε στο τερατώδες Άλλο.

Κατά την εξέλιξή τους, αυτές οι απεικονίσεις τυπικά έρχονται να παρουσιάζουν κάποιο στοιχείο της παθολογίας, της θεσμοθέτησης ή / και του επιστημονικού πειραματισμού, που λειτουργεί μέσω μιας λογικής που εξισώνει την ηρεμία με την ψυχική και σωματική ασθένεια. Αλλά καθώς η κουλτούρα έχει μετατοπιστεί, έτσι και οι ρόλοι μας στον τρόμο - μια βελόνα που συχνά ωθείται από ιδιώτες συγγραφείς και σκηνοθέτες (έξω ή όχι) των οποίων η επιρροή φαίνεται και γίνεται αισθητή στη θεραπεία των ταινιών. Σε τελική ανάλυση, η κάμερα είναι ένα βλέμμα.

Από αυτήν τη συγκεκριμένη λίστα, απέκλεισα σκόπιμα ορισμένες από τις πιο προφανείς ταινίες (το Παιδικό παιχνίδι προνόμιο, Η σιωπή των αμνών , Το Μπαμπαντούκ , κλπ.) υπέρ της δημιουργίας χώρου για ταινίες που περιέχουν παράξενους μαύρους χαρακτήρες, οι οποίοι παραμένουν άγρια ​​υποεκπροσωπούνται στο είδος γενικά. Ελπίζω να δείξω τη μακρά ιστορία του Queer Horror, παρουσιάζοντας παράλληλα τις δυνατότητες για το τι θα μπορούσε να είναι το Queer Black Horror.

Το παλιό σκοτεινό σπίτι (1932)

Εικόνα μέσω Universal

Για να μιλήσουμε για το Queer Horror, πρέπει να ξεκινήσουμε με τον θρυλικό Universal σκηνοθέτη, Τζέιμς Φάλαι (των οποίων οι άλλες πιστώσεις περιλαμβάνουν τέτοια κλασικά όπως Φρανκενστάιν και Ο αόρατος άνθρωπος ). Τόσο μεγάλο μέρος αυτού που καθιστά τον τρόμο αισθητικά queer - αναγνωρισμένο ή όχι - ήταν το αποτέλεσμα των ευαισθησιών της Whale και της επακόλουθης επιρροής στο είδος. Το παλιό σκοτεινό σπίτι φέρνει μαζί πέντε παίκτες για να περιμένουν μια καταιγίδα στο κτήμα της «άθεμης» οικογένειας Femm, βάζοντας μια ξεχωριστή περιστροφή στο στρατόπεδο στο στοιχειωμένο μοτίβο σπιτιού.

Η κόρη του Δράκουλα (1936)

Εικόνα μέσω Universal

Ο Κώδικας Hays τέθηκε σε ισχύ μέχρι τη στιγμή αυτής της παρακολούθησης έως το 1931 Δράκουλα . Σηκώνοντας ακριβώς από εκεί που το πρωτότυπο έφυγε, η Κόμισσα Marya Zaleska (ο τίτλος χαρακτήρας, έπαιξε υπέροχα από Γκλόρια Άννα Χόλντεν ) κωδικοποιείται ανοιχτά στην απόδοση του βαμπίρ της ως παθολογικής δίψας (επιθυμία) που συνεχώς προσπαθεί - αποτυγχάνει - να απαλλαγεί από τον εαυτό της. Η παράξενη λαχτάρα σε αυτήν την ταινία είναι βαθιά, καθιστώντας τη Zaleska ένα πιο συμπαθητικό τέρας από τα περισσότερα.

Ήμουν ένας Εφηβικός Λυκάνθρωπος / Ήμουν ένας Εφηβικός Φρανκενστάιν (1957)

Εικόνα μέσω American International Pictures

Η υπόθεση και των δύο αυτών ταινιών - που κυκλοφόρησαν μόλις πέντε μήνες το ένα από το άλλο - είναι ουσιαστικά η ίδια και αντικατοπτρίζει πολλά από τα κωδικοποιημένα μοτίβα που θα επηρεάσουν τις μελλοντικές ταινίες. Σε Εφηβική Λυκάνθρωπος , επιστήμονας Dr. Alfred Banon ( Γουίτ Μπέσελ ) πραγματοποιεί υπνοθεραπεία στον Tony ( Μιχαήλ Προσγειώνομαι σε ) του οποίου η ανεξέλεγκτη οργή (καταπιεσμένη σεξουαλικότητα) έχει γίνει ένα σημαντικό ζήτημα. Το αποτέλεσμα του πειραματισμού είναι η απελευθέρωση ενός φαύλου θηρίου. Εφηβική Φρανκενστάιν είναι πιο εμφανώς πιο παράξενο στη θεραπεία του, όπου ένα δίδυμο αρσενικών επιστημόνων ξεκίνησε να σχεδιάσει τον ιδανικό νεαρότερο άνδρα (χτισμένο από τα μέρη ενός αθλητή πίστα), με μια παράσταση του Δρ Φρανκενστάιν που είναι καυλιάρης για τη δημιουργία του.

Η νύφη με το αίμα (1972)

Εικόνα μέσω Morgana Films

Αυτή η ισπανική προσαρμογή του Κάρμιλα γράφτηκε και σκηνοθετήθηκε από Βισέντε Άρντα και αντιπροσωπεύει μόνο μία από τις πολλές προσαρμογές που δημιουργήθηκαν κατά τη διάρκεια της διαβόητης έκρηξης των βαμπίρ λεσβιών της δεκαετίας του '70. Δείχνει μια σαφή εξέλιξη του αρπακτικού λεσβιακού ίχνους που ιδρύθηκε στο Η κόρη του Δράκουλα , με σημαντικά λιγότερη συμπάθεια επεκτάθηκε στο προβάδισμά της. Παρόμοιες ταινίες περιλαμβάνουν Αίμα και τριαντάφυλλα (1960), Οι λάτρεις των βαμπίρ (1970), Κόρες του σκοταδιού (1971) και Βαμπύρος Λέσβος (1971), μεταξύ άλλων.

Το Rocky Horror Picture Show (1975)

Εικόνα μέσω του 20th Century Fox

Rocky τρόμου είναι εύκολα η πιο εικονική και αναγνωρίσιμη ταινία αυτής της λίστας. Η συμπερίληψή μου είναι κυρίως να επιστήσω την προσοχή στα συγχωνευτικά αφηγηματικά στοιχεία και των δύο Το παλιό σκοτεινό σπίτι και Εφηβική Φρανκενστάιν . Μεταξύ των πιο σημαντικών «λατρευτικών ταινιών», η ηχώ αυτών των αναφορών σηματοδοτεί την πρώιμη καθιέρωση μιας παράδοσης Queer Horror που έχει τις ρίζες της στο στρατόπεδο και την αναιδής παιχνιδιάρικη.

Η Πείνα (1983)

Εικόνα μέσω MGM / UA

Η απάντηση της δεκαετίας του '80 στη λεσβιακή ταινία βαμπίρ, αν σας αρέσει η αισθητική του τρόμου, Η πείνα είναι ένα απόλυτο must-see. Πρωταγωνιστούν Ντέιβιντ Μπόουι και Catherine Daneuve ως John και Miriam, το αρχαίο ζευγάρι βαμπίρ με το οποίο Η Susan Sarandon's Η Σάρα μπλέκεται, αυτή η ταινία θα πρέπει να εκτιμηθεί περισσότερο για το στυλ της παρά από την αφήγησή της - κάτι που δεν σημαίνει ότι η πλοκή είναι κακή. Μια προσαρμογή του Whitley Strieber's Το ίδιο μυθιστόρημα του 1981, παρουσιάζει μια κάπως εκπληκτική ανατροπή στο αρπακτικό λεσβιακό ίχνος, σηματοδοτώντας μια βασική αποχώρηση από προηγούμενες αφηγήσεις βαμπίρ λεσβιών.

Ένας εφιάλτης στην οδό Elm 2: Revdy Freddy (1985)

Φωτογραφία από τη Νέα Γραμμή / Kobal / Shutterstock (5878558j)

Εφιάλτης 2 κυκλοφόρησε λίγο μετά το πρωτότυπο, αλλά είναι ίσως μια από τις καλύτερες συνέχειες στην ιστορία τρόμου για την ανυπόμονη άρνησή της να περιοριστεί από το αρχικό του υλικό. Αντικατάσταση του Final Girl, Nancy Thompson ( Χέδερ Λάνγκενκαμπ ) με τον Final Boy, Jesse Walsh ( Μαρκ Πάτον ), η μετατόπιση της δυναμικής των φύλων δημιουργεί ένα βαθύ ομοιορωτικό υπόθεμα όπου ο Freddy Kreuger's ( Robert Englund ) η επιρροή στο σώμα του Jesse γίνεται ενδεικτική μιας εσωτερικής μάχης σχετικά με τη σεξουαλικότητά του. Μια πιο ακριβής ερμηνεία, ωστόσο, μπορεί να είναι ότι ο Kreuger αντιπροσωπεύει την τοξική αρρενωπότητα που θα προτιμούσε να δει τον Jesse νεκρό παρά ειλικρινές για τις επιθυμίες του.

Hellraiser (1987)

Εικόνα μέσω Διανομείς ταινιών ψυχαγωγίας

Hellraiser μπορεί να μην φαίνεται υπερβολικά περίεργο στο κεφάλι του - μέχρι να θυμάστε όλο το δέρμα. Βαθμολόγηση Clive Barker's ντεμπούτο σκηνοθεσίας, οι cenobites είναι από τους πιο εμβληματικούς κακοποιούς τρόμου (εδώ κοιτάζουμε, Pinhead). Η τερατότητά τους εμπνέεται μέσω των πολλών τους, θα πούμε, των τροποποιήσεων του σώματος, αλλά και της απειλής τους να μεταφέρουν τα θύματα σε απρόσκοπτες διαστάσεις ευχαρίστησης και πόνου. Ρίξτε μια ενθουσιώδη συναίνεση εκεί και… τέρατα, λέτε;

ταινίες δωρεάν στο amazon prime

Poison (1991)

Εικόνα μέσω Zeitgeist Films

Με την βαθμολογία NC-17 και την πειραματική του μορφή, Δηλητήριο συγκαταλέγεται μεταξύ των καθοριστικών ταινιών του τι κριτικός και μελετητής του κινηματογράφου, ο Β. Ruby Rich δημιούργησε το Νέος κινηματογράφος Queer κίνηση, η οποία λειτούργησε για τον καθορισμό της συγκεκριμένης αισθητικής, των θεμάτων και των τρόπων που ορίζουν το queer cinema, και το Queer Horror κατ 'επέκταση. Δηλητήριο συνδυάζει τρεις ξεχωριστές ιστορίες - ανεξάρτητα με τίτλο Ήρωας , Φρίκη , και Ομοφυλόφιλος - όλα αυτά ασχολούνται με εμπειρίες τόσο αποξένωσης όσο και μετασχηματισμού.

Tammy and the T-Rex (1994)

Εικόνα μέσω Imperial Entertainment

Tammy και το T-Rex είναι ένα χαρούμενα παράλογο στολίδι του sci-fi-horror-camp. Ντένις Ρίτσαρντς παίζει Tammy, μαζορέτα του οποίου ο φίλος ( Πολ Γουόκερ ) συναντά έναν τρελό επιστήμονα που μεταμοσχεύει τον εγκέφαλό του στο σώμα ενός animatronic δεινοσαύρου. Περιλαμβάνει επίσης τις πρώτες παραστάσεις ενός παράξενου Μαύρου αγοριού σε τρόμο: Byron ( Theo Forsett ), Ο καλύτερος φίλος του Τάμι. Ενώ είναι σίγουρα ένας στερεότυπος Μαύρος Καλύτερος Φίλος / Sidekick, η ταινία του δίνει μια θετική θεραπεία συνολικά.

Το σώμα της Jennifer (2009)

Εικόνα μέσω του 20th Century Fox

Κακή εμπορία, Το σώμα της Jennifer σκηνοθετήθηκε από Karyn Kusama ( Η πρόσκληση ), γραμμένο από Diablo Cody ( Ήρα ), και μόλις μπροστά από την ώρα του. Συνδυάζοντας πολλές δημοφιλείς αφηγήσεις τρόμου (εκδίκηση βιασμού, κατοχή δαιμόνων και λεσβίες βαμπίρ), αυτή η ταινία βελτιώθηκε μόνο από την αναμφισβήτητα τέλεια χύτευση με Μέγκαν Φοξ πρωταγωνιστεί ως δαίμονας-succubus, η Τζένιφερ, απέναντι Η Amanda Seyfried's Anita, με το παρατσούκλι 'Needy'. Είναι δικό τους… περίπλοκος σχέση, επιδεινώθηκε όταν η Τζένιφερ αρχίζει να τρώει αγόρια (και μόνο αγόρια).

Καλοί τρόποι (2017)

Εικόνα μέσω Distrib Films

Είναι απολύτως πιθανό ότι η Βραζιλία Καλούς τρόπους είναι η πιο συναρπαστική προσθήκη στο subgenre λυκάνθρωπος από τη δεκαετία του 2000 Τζίντζερ κλείνει . Γράφτηκε και σκηνοθετήθηκε από Μάρκο Ντούτρα και Τζούλιανα Ρότζας, και διαθέτει μια εκπληκτική απόδοση από τους πρώτους Ισαμπέλ Ζουάα , αυτή η ταινία δεν φοβάται να εξετάσει τις διασταυρώσεις της φυλής και της τάξης σε διαφυλετικές σεξουαλικές (και επαγγελματικές) σχέσεις - ακόμη και παράξενες - και τις δοκιμές του να είσαι ο Μαύρος γονέας ενός λευκού παιδιού (/ λυκάνθρωπος). Αναμφίβολα μία από τις καλύτερες ταινίες των τελευταίων ετών.

Το ήσυχο δωμάτιο (2018)

Εικόνα μέσω Sam Wineman

Γράφτηκε και σκηνοθετήθηκε από Σαμ Γουέινμαν , Το ήσυχο δωμάτιο ρολόγια μέσα σε περίπου τριάντα λεπτά, αλλά μπαίνει πολύ στο τακτοποιημένο του πλαίσιο. Τζαμάλ Ντάγκλας πρωταγωνιστούν ως Μάικλ, ο οποίος - μετά από επιβίωση μιας απόπειρας αυτοκτονίας - φοβάται ότι ξυπνήσει έναν δαίμονα με το όνομα Χάτι που στοιχειώνει το ψυχικό θάλαμο όπου βρίσκεται στον εαυτό του. Αναζωογονητικό για αυτό το σύντομο είναι η προθυμία του να εμφανίσει έναν Μαύρο άντρα προβάδισμα, ενώ αντιστέκεται στην επιθυμία να κάνει την ιστορία ρητά για τη φυλή. Μια ταινία για τη μοναξιά, την επιθυμία και τους τύπους ευθύνης που επιλέγουμε για τον εαυτό μας.

Μαχαίρι + Καρδιά (2018)

Εικόνα μέσω Memento Films

Από πού να ξεκινήσετε Μαχαίρι + Καρδιά ; Συν-συγγραφέας και σκηνοθεσία Γιάν Γκονζάλες με μουσική από Μ83 , αυτή η ταινία κάνει την τέχνη από το σκηνικό της στον παρισινό κλάδο της γκέι πορνογραφίας της δεκαετίας του '70, και με τη σειρά της ανακαινίζει τόσο τα υποζύγια giallo όσο και τα slasher. Κάνει απίστευτη δουλειά για να αντικατοπτρίζει τους τρόπους με τους οποίους το Queer Horror επεκτείνεται από τη ζωντανή εμπειρία, κλίνει σε έναν τύπο μετα-αφήγησης που αισθάνεται λιγότερο ζαμπόν και πολύ πιο τρομακτικό για την εγγύτητά του με την πραγματικότητα.

Μαχαίρια και δέρμα (2019)

Εικόνα μέσω IFC Films

Ενώ Μαχαίρια και δέρμα δεν είναι μια πολύ στενή και στεγνή ταινία τρόμου, στοιχεία του υπερφυσικού και φρικτού αφθονία σε αυτό το είδος-λιγότερο όνειρο-όνειρο που γράφτηκε και σκηνοθετήθηκε από Τζένιφερ Ρέντερ . Οι κριτικοί έχουν παρατηρήσει ομοιότητες μεταξύ της βασικής υπόθεσης της ιστορίας και του Ντέιβιντ Λιντς τηλεοπτική εκπομπή, Δίδυμο Πρέπει , αλλά πιο ενδιαφέρον από τα μέρη που είναι τα ίδια είναι τα μέρη που αναχωρούν. Πρώτον, οι μαύροι άνθρωποι υπάρχουν σε αυτό το σύμπαν και μερικοί από αυτούς (μαύρα κορίτσια!) Είναι σούπερ queer. Βυθισμένο σε μια παλέτα χρωμάτων νέον, ο φωτισμός, η κινηματογραφία, η ενδυμασία και η συνολική ευαισθησία δείχνουν το βλέμμα της ταινίας ως θεμελιωδώς και απαράδεκτα υψηλό femme, φωτίζοντας όλους τους περίεργους, όμορφους και τραγικούς τρόπους που εκφράζουμε αφοσίωση.