Σκηνοθεσία Andrew Rossi Συνέντευξη ΣΕΛΙ ΠΡΩΤΟ: ΕΣΩΤΕΡΙΚΑ ΤΑ ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ

Σκηνοθεσία Andrew Rossi Συνέντευξη ΣΕΛΙ ΠΡΩΤΟ: ΕΣΩΤΕΡΙΚΑ ΤΑ ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ. Η σελίδα One αποκτά άνευ προηγουμένου πρόσβαση στην αίθουσα ειδήσεων The New York Times.

Στην παράδοση των μεγάλων ντοκιμαντέρ fly-on-the-wall, Σελίδα ένα: Inside The New York Times αποκτά με άνεση πρωτοφανή πρόσβαση στην αίθουσα ειδήσεων The New York Times και τις εσωτερικές λειτουργίες του Media Desk. Με το Διαδίκτυο να ξεπερνά την εκτύπωση ως κύρια πηγή ειδήσεων και εφημερίδες σε όλη τη χώρα να χρεοκοπούν, Σελίδα ένα χρονολογεί τον μετασχηματισμό της βιομηχανίας των μέσων μαζικής ενημέρωσης στην εποχή της μεγαλύτερης αναταραχής. Το αποτέλεσμα είναι μια συναρπαστική θέα σε έναν κόσμο όπου οι αξίες του Old School συγκρούονται - και μερικές φορές συγκλίνουν - με ένα νέο μέλλον.

Καθίσαμε με τον σκηνοθέτη Andrew Rossi σε μια συνέντευξη στρογγυλής τραπέζης για να μιλήσουμε για το νέο του ντοκιμαντέρ. Συζήτησε πώς ξεκίνησε να παρακολουθεί ιστορίες με τους δημοσιογράφους David Carr και Brian Stelter και τον Media Editor Bruce Headlam σε καθημερινή βάση για να συλλάβει τις ιδιωτικές συζητήσεις και συνομιλίες που κρύβονται πίσω από τη δημιουργία των ειδήσεων. Συζήτησε επίσης την εμφάνιση του WikiLeaks που αλλάζει το παιχνίδι και το ενδιαφέρον του να κάνει ένα ντοκιμαντέρ για τις εσωτερικές λειτουργίες της κοινότητας πληροφοριών.



Ε: Εάν το μοντέλο δημοσιογραφίας που απεικονίζετε στην ταινία θα μπορούσε να υπάρχει στο διαδίκτυο, θα χρειαζόμασταν ακόμη να έχουμε ένα φυσικό χαρτί;

Andrew Rossi: Το συναίσθημά μου είναι ότι η φυσική εφημερίδα είναι σχεδόν άσχετη με την παροχή πληροφοριών ποιοτικής δημοσιογραφίας. Το θέμα είναι πραγματικά να έχουμε αληθινούς συντάκτες και συγγραφείς, να έχουν μπότες στο έδαφος σε διάφορα μέρη όπου λαμβάνουν χώρα οι ειδήσεις και, στη συνέχεια, να τα επεξεργάζονται με τρόπο κατανοητό για τους ανθρώπους να διαβάζουν καθημερινά. Το μεγαλύτερο επιχείρημα που σκέφτομαι σχετικά με τη διατήρηση της μορφής της σελίδας ήταν η ευκολία ανοίγματος της εφημερίδας και αναγκάζοντας τον εαυτό σας να κοιτάξει διαφορετικά πράγματα επειδή φτάνεις στην ιστορία στο A11 και περνάς από τις σελίδες 5, 6 και 7 που έχουν υπέροχα πράγματα. Στην πραγματικότητα πιστεύω ότι πηγές όπως το Twitter έχουν σχεδόν αντικαταστήσει αυτή τη συνήθη συνάρτηση, επειδή έχετε μια ροή Twitter από άτομα που εμπιστεύεστε και που επιμελούνται τα νέα για εσάς και παρέχουν συνδέσμους σε ιστορίες. Έτσι, γίνεται μια νέα μορφή μέσων για την προβολή ιστοριών στις οποίες δεν θα πρέπει απαραίτητα να πλοηγηθείτε ως προορισμό. Υπάρχει όμως μια τεράστια προειδοποίηση σε αυτήν τη θέση, το οποίο είναι ότι οι εφημερίδες εξακολουθούν να επιτρέπουν, όπως στην περίπτωση των The New York Times, διαφήμιση στην κορυφή του A3 από Tiffanys για την οποία οι Tiffanys θα πληρώνουν καθημερινά τεράστια χρηματικά ποσά. Και είναι αυτά τα χρήματα από τη διαφήμιση που υπάρχει στην εφημερίδα που κρατά ζωντανή ολόκληρη τη λειτουργία συλλογής ειδήσεων και τις μπότες στο έδαφος παντού. Έτσι, έως ότου οι εκδότες μπορούν να δημιουργήσουν έσοδα από τις πληροφορίες τους στο Διαδίκτυο με τον ίδιο τρόπο που είναι στην εφημερίδα, η εφημερίδα είναι πραγματικά εξαιρετικά σημαντική. Υπάρχει μόνο αυτή η δύσκολη περίοδος μετασχηματισμού στην οποία οι εκδότες και οι αναγνώστες κοιτούν ο ένας τον άλλον και λένε ποιος πρόκειται να φλέξει πρώτα ή πώς θα λειτουργήσει αυτό γιατί όλοι οι αναγνώστες έχουν συνηθίσει να σκέφτονται ότι οι πληροφορίες πρέπει να είναι δωρεάν στο διαδίκτυο. Δεν ισχύει απαραίτητα το ότι το paywall είναι ο σωστός τρόπος για να ξεκινήσετε, ξέρετε, όπως χρέωση για ειδήσεις στο διαδίκτυο. Είναι ασαφές, αλλά κάτι πρέπει να δώσει. Νομίζω ότι το 'Page One' ελπίζει να μπει σε εκείνη τη στιγμή και αυτό το είδος της κενότητας και να προσφέρει στους θεατές και τους αναγνώστες τη δυνατότητα να δουν τι συμβαίνει πίσω από αυτούς τους τοίχους σε ένα μέρος όπως οι The Times, και θα μπορούσε να είναι το The Wall Street Journal, η Washington Post. Θα μπορούσε να είναι το Reuters, AP, οι LA Times. Θα μπορούσε να είναι πραγματικά οποιοδήποτε μέρος που γίνεται εξαιρετική ποιότητα δημοσιογραφίας. Αυτό συμβαίνει ακριβώς ότι σε αυτήν την περίπτωση είναι στους The Times. Αλλά οι άνθρωποι πρέπει να γνωρίζουν πόσο δύσκολο είναι να ζωντανεύουν αυτές οι ιστορίες. Μερικές φορές αφιερώνεται μια ολόκληρη μέρα με πολλούς ανθρώπους να αποφασίζουν να μην τρέξουν μια ιστορία όπως βλέπουμε στην ταινία όταν αναφέρουν για το τέλος του πολέμου στο Ιράκ.

Ε: Πιστεύετε ότι η δημόσια εμπιστοσύνη διαβρώνεται στις εφημερίδες;

AR: Απολύτως. Το γεγονός είναι ότι υπήρξε μια πραγματικά σημαντική επιρροή σε ορισμένες από αυτές τις τεράστιες εφημερίδες. Το 'Page One' πηγαίνει πραγματικά στον πυρήνα αυτού του επιχειρήματος και ασχολείται με τις αποτυχίες και την πορεία μέχρι τον πόλεμο στο Ιράκ, την αναφορά των Judy Miller και Michael Gordon που ανέφεραν εσφαλμένα όπλα μαζικής καταστροφής που υπήρχαν στο Ιράκ, το σκάνδαλο του Jason Blair . Και το κάνει αυτό επειδή είναι σημαντικό για τους ανθρώπους να μην εμπιστεύονται απαραίτητα ως το ευαγγέλιο αυτό που διάβασαν στους The Times. Το σήμα για την ταινία είναι 'Σκεφτείτε την πηγή'. Αυτό είναι μέρος της Εκστρατείας Κοινωνικής Δράσης και αυτό είναι πραγματικά σχετικό, όχι μόνο με την ιδέα του Ω καλά, αν διαβάσω κάτι στο διαδίκτυο, είναι αλήθεια ή όχι; Αλλά είναι επίσης αν το διαβάσετε στους The New York Times, πρέπει να… Τα εργαλεία της εξέγερσης που μας επιτρέπουν να παράγουμε διαδικτυακό βίντεο και να έχουμε την παρουσία μας σε σύνδεση με ιστολόγια και πράγματα, μας επιτρέπουν επίσης να προσθέσουμε πληροφορίες που βλέπουμε στην αλήθεια τοποθεσίες τόσο τον Αύγουστο όσο οι New York Times. Πιστεύω λοιπόν ότι αυτό είναι ένα πολύ έγκυρο σημείο. Δεν υπάρχουν πια ιερές αγελάδες.

καλύτερες νέες ταινίες επιστημονικής φαντασίας

Ε: Μπορείτε να μιλήσετε λίγο για τη διαδικασία δημιουργίας ενός ντοκιμαντέρ που είναι επίσης ένα συναρπαστικό κομμάτι ψυχαγωγίας και πώς διαμορφώθηκε;

AR: Λοιπόν αυτή είναι μια υπέροχη ερώτηση για την οποία μπορούσα να συνεχίσω. Δημιούργησα την ταινία με τη συν-συγγραφέα μου, Kate Novack, η οποία είναι επίσης παραγωγός της ταινίας, και με τους συντάκτες μας, τον Chad Beck, ο οποίος ήταν συντάκτης στο 'Inside Job', η Sarah Devorkan που εργάστηκε στην ταινία Stephin Merritt και ο Chris Branca που είναι νέος συντάκτης. Οι κατευθυντήριες αρχές που χρησιμοποιούμε και η Kate όταν μιλάμε για αφήγηση, ενημερώνονται πάρα πολύ από τον Robert McKee, ο οποίος εξετάζει τη δομή της ιστορίας από την προοπτική της ελληνικής μυθολογίας, καθώς και τη δομή της σκηνής από την άποψη των πλεονεκτημάτων και των μειονεκτημάτων, αυτές οι σθένες όπου πραγματικά προσελκύετε τον θεατή σε συναισθηματικό επίπεδο και έτσι τα πράγματα αναδύονται και έπειτα τα πράγματα υποχωρούν και ποπ και υποχωρούν. Έτσι, προσπαθούμε να το κάνουμε κινηματογραφικά με ιδέες και σκηνές. Θα υπάρξει μια σκηνή που ο Μπράιαν Στέλτερ βλέπει ένα βίντεο δημοσιογράφων που πυροβολήθηκαν στο Μπαγκντάντ, οι δημοσιογράφοι του Ρόιτερ που σκοτώθηκαν στο Μπαγκντάντ και το WikiLeaks διέρρευσαν αυτήν την ιστορία. Υπάρχει πολύ υψηλή ενέργεια σε αυτήν την ιστορία και θεματικά αφορά τη σύγκρουση παλαιών και νέων μέσων. Και μετά, θα υπάρξει μια άλλη σκηνή που έχει έναν διαφορετικό τύπο σθένους, μια πιο υποτονική στην οποία ίσως βλέπουμε τον David (Carr) να αναφέρει την ιστορία της Tribune Company, μια ιστορία που πήρε όλο το καλοκαίρι για να αναφέρει και Υπήρξαν πολλές στιγμές όπου δεν υπήρχε τόνος πολύ συναρπαστικών πραγμάτων, αλλά παρέχει την ευκαιρία να δούμε τις πιο φυσικές ή πεζογραφικές πτυχές του να είσαι δημοσιογράφος. Έτσι, δεν πήγαμε με μια χρονολογική δομή επειδή θέλαμε να επιτρέψουμε ένα τέτοιο κινηματογραφικό ταξίδι. Τούτου λεχθέντος, προσπαθήσαμε επίσης να βεβαιωθούμε ότι υπήρχε πιστότητα σε αυτό που είχε πραγματικά συμβεί και ότι ήταν ακριβές.

Ερ: Τι ήταν αυτό για τον David Carr που σας ενέπνευσε και τον έκανε να εστιάσει στο ντοκιμαντέρ σας;

AR: Μιλήσατε μαζί του, ώστε να ξέρετε. Ο Ντέιβιντ δεν θα πάρει το BS από κανέναν και έχει ζήσει αυτή τη ζωή που τον έχει οδηγήσει σε κάθε δυνατό και χαμηλό επίπεδο και έτσι βγαίνει από την άλλη πλευρά. Έχει επίσης μια απίστευτη αίσθηση του χιούμορ. Είναι πραγματικά τόσο διορατικός και νομίζω ότι ένας λαμπρός συγγραφέας και μοιάζει με τον τέλειο Virgil μέσα από όλες αυτές τις πραγματικά δύσκολες ιδέες και πνευματικές συζητήσεις, όπου έχετε πολλούς νέους αποστόλους μέσων προσηλυτισμού σαν να ξέρουν τα πάντα και να σας φωνάζουν. Και έπειτα μερικές φορές έχετε τον κίνδυνο ανθρώπων που είναι απλά ρομαντικά συνδεδεμένοι με τους παλιούς, παραδοσιακούς τρόπους να κάνετε πράγματα. Ο Ντέιβιντ είναι σαν αυτή η τέλεια γέφυρα μεταξύ αυτών των δύο κόσμων. Είναι κάποιος που βρήκε την εναλλακτική εβδομαδιαία κουλτούρα δημοσιογραφίας στη Μινεάπολη, αλλά τώρα έχει πάνω από 300.000 οπαδούς στο Twitter. Κατά κάποιο τρόπο χτυπάει μια χορδή με ανθρώπους όταν παρακολουθούν βίντεο από αυτόν στο διαδίκτυο. Είναι σαν ένα Max Headroom για σήμερα. Φαινόταν λοιπόν σαν το τέλειο άτομο για να καθοδηγήσει την ταινία.

Ε: Υπάρχει κάτι σχετικά με την τοποθέτηση ατόμων εκτύπωσης στην κάμερα; Πρέπει να τους πείτε να μην ενεργούν και να είναι απλά φυσικοί;

disney plus νέες κυκλοφορίες τον Μάιο του 2020

AR: Η διαδικασία μου είναι πολύ χαμηλή, κατά κάποιον τρόπο, που σημαίνει ότι τραβάω από μόνα μου ένα μικρόφωνο στην κάμερα και ένα μικρόφωνο στο θέμα. Δεν έχω άτομα με φώτα. Δεν μας παρακολουθούν παραγωγοί. Είναι μόνο εγώ και το θέμα. Συνήθως αυτό που κάνω είναι ότι υπάρχουν αρκετές μέρες λήψης στις οποίες δεν συμβαίνει τίποτα, αλλά οι άνθρωποι με συνηθίζουν να είμαι στη σκιά τους και αυτό είναι υπέροχο, γιατί τότε όταν τα πράγματα πραγματικά ανεβαίνουν ή φουσκώνουν, υπάρχει ένα επίπεδο άνεσης που έχει ήδη καθιερωμένος.

Ε: Ένα από τα πράγματα που εκτιμούσα ιδιαίτερα για την ταινία είναι πώς δείχνει τη σημασία του ρόλου του συντάκτη στην παραδοσιακή δημοσιογραφία όταν πολλά από αυτά που περνούν για τη δημοσιογραφία στο διαδίκτυο είναι αμετάβλητα και μερικές φορές ανακριβή ή σκόπιμα ψευδώς. Τι γίνεται με αυτήν την αίσθηση ισοδυναμίας μεταξύ ειδήσεων από τα κύρια μέσα εναντίον διαδικτυακών πηγών;

AR: Νομίζω ότι είναι απολύτως σωστό. Και πιστεύω επίσης ότι πολλές από τις διαδικτυακές πηγές δεν έχουν απαραίτητα, όπως είπα, μπότες στο έδαφος σε πολύ μακριά σημεία. Μόλις αυτή την εβδομάδα, ο Μπράιαν Στέλτερ κάλυπτε τους ανεμοστρόβιλους που συνέβησαν στο Κάνσας και το Γιόπλιν του Μισσούρι. Είναι κάποιος που καλύπτει τα μέσα μαζικής ενημέρωσης, αλλά το Εθνικό Γραφείο χρειάστηκε βοήθεια και έτσι πήγε εκεί και έστειλε tweet για όλα αυτά και έγραψε αυτήν την τεράστια ιστορία του Α1 για αυτό. Όλες αυτές οι πληροφορίες - κάποιος πρέπει να πάει εκεί και να έχει την ασφάλιση και πρέπει να έχει το γραφείο πίσω στη Νέα Υόρκη που παίρνει όλες τις πληροφορίες και δημιουργεί την ιστορία μαζί του και στη συνέχεια ενισχύεται σε βίντεο στο TimesCast. Οι λεπτομέρειες σε αυτές τις ιστορίες οδηγούν στη μετάδοση του Brian Williams. Ο Άντερσον Κούπερ ήταν εκεί κι έτσι το CNN έχει επίσης τους πόρους για να κάνει τέτοια δουλειά. Αλλά ούτως ή άλλως, αν κοιτάξουμε… όχι να ονομάσουμε ονόματα αλλά ας πούμε όπως το Huffington Post, αυτός είναι ένας πραγματικός ιστότοπος συγκέντρωσης. Υποθέτω ότι αυτό είναι πραγματικά, είναι ότι πολλοί από εμάς λαμβάνουμε τις ειδήσεις μας από ιστότοπους συγκέντρωσης και δεν συνειδητοποιούμε ότι αυτές οι αρχικές πληροφορίες προέρχονται από διαφορετικά μέρη. Αυτή είναι η όλη ιδέα του «Σκεφτείτε την πηγή». Ακριβώς επειδή το διαβάζετε σε ένα μέρος που είναι πραγματικά διασκεδαστικό και έχει φανταχτερά πρωτοσέλιδα και τι όχι, έρχεται από κάπου αλλού αυτό το είδος χρειάζεται τη βοήθειά σας, διαφορετικά μπορεί να πεθάνει.

Ερ: Θα λέγατε ότι η ιδέα των The New York Times και αυτό που αντιπροσωπεύει είναι σχεδόν τόσο καλή όσο η πραγματικότητα των The New York Times;

AR: Λοιπόν, πρέπει να πω ότι αυτό είναι πραγματικά για τους θεατές να αποφασίσουν και αν με αυτόν τον τρόπο απομακρύνατε από την ταινία, αυτό είναι ωραίο να το ακούσετε γιατί στην καρδιά της καρδιάς μου, αφού πέρασα 14 μήνες εκεί, αυτό ήταν και αυτό που κατέληξα στο συμπέρασμα. Αλλά όταν ξεκίνησα, πραγματικά απενεργοποιήθηκα κάθε είδους προκαταλήψεις που πιστεύω ότι οι The Times είναι ένα είδος υπερήφανου, μεγάλου θεσμού. Το μόνο πράγμα που ήξερα είναι ότι η εντολή τους, η επωνυμία τους, βασίζεται σε αυτήν την ιδέα της παραγωγής ποιοτικής δημοσιογραφίας, πρωτότυπης αναφοράς, χωρίς να είναι ταμπλόιντ, να μην αποτελεί δημοσίευση της γνώμης. Αλλά μέσω του να βλέπουν τι κάνουν, ήρθα να σεβαστεί πραγματικά αυτή τη μορφή δημοσιογραφίας και να μάθω περισσότερα γι 'αυτήν. Και πάλι, αυτό ελπίζω να βλέπουν οι θεατές.

transformers την τελευταία ημερομηνία κυκλοφορίας του ιππότη trailer

Ε: Τι γίνεται με το WikiLeaks; Ο Ντέιβιντ Κάρ είπε ότι όλοι ήταν σε αργή κίνηση, όπως «Τι είναι αυτό;», αλλά ότι αναγνωρίσατε αμέσως την ενέργεια εκείνης της στιγμής. Μπορείτε να μιλήσετε για το πώς σας χτύπησε;

AR: Δεν ξέρω τι ήταν, αλλά με χτύπησε, σαν να είχα ένα λάκκο στο στομάχι μου εκείνη την ημέρα, όταν ο Brian Stelter παρακολουθούσε το βίντεο των δημοσιογράφων του Reuters να πυροβολήθηκαν στο Bagdad και τον Bruce Headlam, τον συντάκτη , ήταν τόσο αφοσιωμένος, εμπνευσμένος και μιλώντας για αυτή τη σύγκρουση παλαιών μέσων και νέων μέσων και μόλις ήξερα αμέσως. Ως σκηνοθέτης ντοκιμαντέρ, υπήρχαν πάνω από 250 ώρες βίντεο. Μερικές φορές κάθεστε εκεί και γνωρίζετε ότι λαμβάνετε κάλυψη. Παίρνετε πλάνα. Επιτρέψτε μου να τραβήξω ένα τηλέφωνο γιατί κάποια στιγμή θα χρειαζόμαστε ένα ένθετο ενός τηλεφώνου. Όμως, εκείνη τη στιγμή, ήξερα ότι όλα, πολλά από αυτά, θα τα έκαναν στην ταινία μόνο και μόνο επειδή πιστεύω ότι η σπλαχνική φύση αυτού του βίντεο είναι κάτι που μιλάει πολύ. Αλλά, φυσικά, δεν κατάλαβα ότι τότε οι The New York Times θα γίνονταν συνεργάτες. Είναι πολύ δύσκολο να αναλύσουμε την ακριβή, σωστή γλώσσα για να περιγράψουμε τη σχέση μεταξύ των The New York Times και του WikiLeaks καθώς εξελίχθηκε με τα War War Afghanistan και τα War War του Ιράκ και, στη συνέχεια, με τα κρατικά μυστικά που βγήκαν όπως το υπόλοιπο του έτους. Οι New York Times έλαβαν μερικές από τις πιο έντονες πληροφορίες από πληροφορίες που διέρρευσαν από το WikiLeaks. Αποδείχθηκε λοιπόν μια βασική μέρα γιατί ήταν εκείνη τη στιγμή, όπως είπε ο David, όλοι ήταν σε αργή κίνηση. Οι άνθρωποι δεν μπορούσαν να καταλάβουν αν το WikiLeaks ήταν απλώς μια ομάδα υπεράσπισης ή ένας νόμιμος εκδότης και πώς θα μπορούσαν να καταλάβουν και τους δύο χώρους ταυτόχρονα που κάνουν, και αυτό είναι μόνο μέρος του υβριδικού μέλλοντος στο οποίο ζούμε τώρα, ότι οι άνθρωποι έχουν ατζέντες αλλά και επίσης έχουν πληροφορίες και έχουν μοχλό για να πάρουν τις πληροφορίες τους εκεί έξω γιατί μπορούν να τις βάλουν στο διαδίκτυο. Έτσι, αυτός ο πολύ αδέξιος χορός πραγματοποιήθηκε όλο το καλοκαίρι και μετά το φθινόπωρο μεταξύ του Julian Assange και του Bill Keller και του Alan Rusbridger στο The Guardian. Νομίζω ότι αυτό θα αποδειχθεί, όταν κοιτάξουμε πίσω 20 χρόνια από τώρα στην εξέλιξη της δημοσιογραφίας, νιώθω ότι πρόκειται να είναι μια τεράστια στιγμή, είτε ως μεταφορική στιγμή, αλλά και μόνο για τις πληροφορίες. Προφανώς, η Αραβική Άνοιξη ενημερώνεται από πολλούς διαφορετικούς παράγοντες. Είναι στον αιθέρα. Είναι μέρος της συνομιλίας και έτσι ήταν υπέροχο να το καταλάβω.

Ερ: Αισθανθήκατε ποτέ ότι οι The Times ίσως θελήσουν να χειριστούν αυτό που χρησιμοποιήσατε και δεν το χρησιμοποιούσατε; Υπήρχε κάτι στο επίπεδο της διοίκησης που να υποδηλώνει ότι ήταν λίγο επιφυλακτικοί για ένα ντοκιμαντέρ να μπαίνει και να κοιτάζει πάνω από τον ώμο του Media Newsroom, ειδικά μετά τα σκάνδαλα Judith Miller και Jason Blair;

AR: Οι Times δεν είχαν κανέναν συντακτικό έλεγχο σε αυτήν την ταινία. Συμφώνησα να υποστηρίξω την υψηλή δημοσιογραφική ηθική ως δημοσιογράφος στην παραγωγή της ταινίας, οπότε παρουσίασα τον εαυτό μου ως κάποιον που δεν κάνει σατιρικό κομμάτι. Δεν ήταν σαν να έρχεται η καθημερινή εκπομπή και να τους κοροϊδεύει. Δεν είχα ατζέντα. Ήθελα να κάνω μια ταινία με την παράδοση του κινηματογράφου verite, η οποία είναι παρατηρητική, και σε αυτή τη βάση ο Bill Keller είπε ναι, γιατί είπε «Είμαι περήφανος για τους δημοσιογράφους μου και θέλω ο κόσμος να τους δει». Πραγματικά ένιωσε ότι αν τα κίνητρά μου ήταν ειλικρινά και όχι λοξά, ότι οι δημοσιογράφοι θα έβγαιναν όπως είναι και αυτό θα ήταν εντάξει. Γι 'αυτό δεν ένιωσα ποτέ την αίσθηση ότι ενθαρρύνομαι να γυρίσω κάτι ή όχι ή να χειριστώ με οποιονδήποτε τρόπο. Στην πραγματικότητα εντυπωσιάστηκα πολύ με τη διαφάνεια. Χρειάστηκαν έξι μήνες συναντήσεων και συναντήσεων για συναντήσεις και συζητήσεις, αλλά όταν ήμουν μέσα, νομίζω ότι συνειδητοποίησαν ότι αν υπήρχε ποτέ κάτι τέτοιο, αυτό θα ήταν ένα σκάνδαλο που θα έκλεινε κάθε πιθανό πράγμα που θα μπορούσαν να προστατεύσουν. Είναι όλοι σοβαροί, ειλικρινείς άνθρωποι που κάνουν τη δουλειά τους και δεν ήταν τίποτα πιο περίπλοκο από αυτό.

Ερ .: Με βάση τις παρατηρήσεις και την εμπειρία σας πάνω από 14 μήνες, παρακολουθώντας τη διαδικασία και την προσέγγισή τους στη δημοσιογραφία, είδατε κάτι που να υποστηρίζει την άποψη ότι οι New York Times υποστηρίζουν από συντακτική άποψη μια συγκεκριμένη άποψη της πολιτικής ή του κόσμου;

AR: Η σελίδα Op-Ed και η συντακτική πλευρά του χαρτιού βρίσκονται κυριολεκτικά σε διαφορετική τράπεζα ανελκυστήρων από το Newsroom. Υπάρχει ένας πραγματικά διακριτός τοίχος μεταξύ των δύο πραγμάτων. Έτσι, η συγκέντρωση ειδήσεων πραγματοποιείται στους ορόφους 2, 3, 4, 5, 6 και 7 και στη συνέχεια όλοι οι άνθρωποι της κοινής γνώμης βρίσκονται σε άλλη περιοχή. Οπότε τίποτα που πυροβόλησα δεν είχε καμία σχέση με τη γνώμη ή τη δημοσιογραφία με πολιτικό προσανατολισμό. Δεν μπορώ να μιλήσω καθόλου σε αυτό. Όμως, όσον αφορά τους ανθρώπους, αυτό που παρατήρησα είναι ότι είναι όλοι διανοητικά περίεργοι και ο Ντέιβιντ φαίνεται να είναι ένα άτομο που - δεν ξέρω πώς ψήφισε στις τελευταίες εκλογές, αλλά φαίνεται σαν ένας αρκετά φιλελεύθερος τύπος. Θέλω να πω ότι υποστηρίζει πιθανώς τον γάμο των ομοφυλοφίλων και άλλες αρχές στη σκηνή του Δημοκρατικού Κόμματος. Υπάρχει κάτι που λέει επίσης ότι αυτές οι πολιτικές δεν φαίνεται να αιμορραγούν ποτέ στη δημοσιογραφία, στις αναφορές.

οι νεκροί που περπατούν και φοβούνται τους νεκρούς που περπατούν

Ε: Αυτό έχει προκαλέσει την όρεξή σας για περισσότερη κάλυψη σε αυτόν τον συγκεκριμένο κλάδο ή θέλετε να εξετάσετε κάτι άλλο; Τι σας ενδιαφέρει τώρα;

AR: Μου αρέσει να μπορώ να αποκτήσω πρόσβαση σε κόσμους που με κάποιο τρόπο θεωρούνται εκτός ορίων και συνήθως, ως αποτέλεσμα αυτού, φαίνεται κάπως αδιαπέραστο και βρίσκω μια πραγματικά εξανθρωπιστική κλειδαρότρυπα σε αυτούς. Θα ήθελα πολύ να ρίξω μια ματιά στον κόσμο της εκπαίδευσης, ίσως σε ένα πανεπιστήμιο για να δω πώς λειτουργεί η διαδικασία εισαγωγής, όπως ας φέρουμε τις κάμερες στο Πανεπιστήμιο του Χάρβαρντ ή κάτι τέτοιο, ή ακόμα και στον κόσμο της νοημοσύνης που έχει πολλά διαφορετικά άκρα. Αλλά και τα δύο μπορεί να είναι αδύνατα. Νομίζω ότι σε κάθε περίπτωση έχει να κάνει με τους ανθρώπους, οπότε αν οι σωστοί άνθρωποι εμπλακούν τη σωστή στιγμή, ίσως να συμβεί, ίσως δεν θα γίνει.

Ε: Τι δουλεύετε στη συνέχεια; Τι γίνεται με το WikiLeaks τι είδους ώθηση στον κόσμο της νοημοσύνης;

AR: Αυτές είναι μερικές ιδέες που έχω, αλλά η διαδικασία έναρξης αυτής της ταινίας και η Εκστρατεία Κοινωνικής Δράσης είναι πραγματικά αυτό που κάνω για τώρα. Υπάρχουν ήδη τόσες πολλές ταινίες του WikiLeaks. Θα ήθελα να κάνω μια ταινία όπου έχετε αυτήν τη συμβατική σοφία ότι όλα πρέπει να είναι γνωστά και να μην υπάρχει ιδιωτικότητα. Ο κόσμος θα είναι ένα καλύτερο μέρος Ουτοπίας. Αυτό μοιάζει σχεδόν με τη συμβατική σοφία που κάποτε έλεγε «Ποιος νοιάζεται αν οι The New York Times ή οι The Post βγουν εκτός λειτουργίας; Τα νέα μέσα είναι υπέροχα. ' Νομίζω ότι θα ήταν φανταστικό να πούμε μια ιστορία για το πώς η κοινότητα των μυστικών πληροφοριών σώζει ζωές και κάνει πολλή σημαντική δουλειά διατηρώντας τα πράγματα μυστικά με τρόπο που βλέπετε τι κάνουν όπως βλέπετε οι δημοσιογράφοι στους The Times , αλλά με κάνει να πονάω το μυαλό μου και να το κάνω αυτό.

Η σελίδα 'One One: Inside The New York Times' ανοίγει στις αίθουσες στις 17 Ιουνίουου.