Το «Quiz» αντιμετωπίζει ένα περιβόητο σκάνδαλο εκπομπής παιχνιδιών, αλλά ποτέ δεν κάνει τις σωστές ερωτήσεις | Ανασκόπηση

Η αληθινή αστυνομική μίνι σειρά για μια οικογένεια που απάτησε το «Ποιος θέλει να γίνει εκατομμυριούχος;» αρχίζει να προβάλλεται στις 31 Μαΐου AMC.

Τα φώτα σβήνουν σε μια δυσοίωνα σκοτεινή, γαλαζωπή απόχρωση. Το σκορ σε βομβαρδίζει με το δικό του Χανς Ζίμερ - ορειχάλκινα και ηλεκτρονικά τύμπανα. Μπροστά σας, ένας έμπειρος βετεράνος της τηλεόρασης σας κάνει ήρεμα ερωτήσεις ενώ σας αδικεί διακριτικά σε όλη τη διαδρομή. Ποιος θέλει να γίνει εκατομμυριούχος? , εκείνο το φαινόμενο της εκπομπής παιχνιδιών από τα τέλη της δεκαετίας του '90 και τις αρχές της δεκαετίας του 2000, χρησιμοποίησε κάθε εργαλείο που είχε στη διάθεσή του για να ασκήσει πίεση σε κάθε διαγωνιζόμενο που τόλμησε να αμφισβητήσει την καυτή θέση. Όμως, ένας άντρας, παρά όλη αυτή την πίεση, εξαπάτησε το κομψό σύστημα τηλεόρασης και σχεδόν κέρδισε. Ή... το έκανε; Αν το έκανε, γιατί; Αν δεν το έκανε, γιατί είμαστε όλοι τόσο γοητευμένοι από αυτό; Αυτή η ιστορία και αυτά τα ερωτήματα είναι αναμφίβολα ακαταμάχητη τροφή για το ανθρώπινο δράμα. Είναι τόσο κρίμα που Κουίζ , η μίνι σειρά αληθινού εγκλήματος τριών επεισοδίων AMC/ITV που είναι αφιερωμένη στην εξέταση όλων, δεν φαίνεται να ενδιαφέρεται για τίποτα πέρα ​​από τις επιφανειακές παγιδεύσεις της.

Εικόνα μέσω AMC



Ποιος θέλει να γίνει εκατομμυριούχος? , αν δεν το ξέρατε, ήταν αρχικά μια βρετανική εφεύρεση από τον Paul Smith ( Mark Bonnar ) και ο Ντέιβιντ Μπριγκς ( Έλιοτ Λέβι ). Και όταν έκανε το ντεμπούτο του στο ITV το 1998, πήρε θύελλα την Αγγλία, και έγινε πανεθνικό φαινόμενο. Παρουσιάστηκε από τον καταξιωμένο τηλεοπτικό παρουσιαστή Chris Tarrant ( Μάικλ Σιν , ένας θησαυρός), το παιχνίδι ήταν απατηλά απλό: Απαντήστε σε ερωτήσεις πολλαπλών επιλογών όσο χρόνο χρειάζεστε, κερδίστε έως και ένα εκατομμύριο λίρες χρησιμοποιώντας μόνο τα πνεύματά σας και τρεις γραμμές σωτηρίας, πηγαίνετε στο σπίτι έναν νεόπλουτο άνθρωπο.

Αλλά για την Νταϊάνα Ίνγκραμ ( Σιαν Κλίφορντ ) και ιδιαίτερα τον αδερφό της Adrian Pollock ( Trystan Gravelle ), που πάντα λάτρευαν τα κουίζ, είναι κάτι περισσότερο από ένα απλό κομμάτι διασκέδασης. Αναλαμβάνουν τον εαυτό τους να χακάρουν το σύστημα, εμπλέκονται σε μια υπόγεια ομάδα που κυριολεκτικά ονομάζεται «The Syndicate» για να καταλάβουν κάθε είδους συμβουλές και κόλπα που αγγίζουν τη γραμμή της «απάτης». Αλλά όταν πείθουν τον σύζυγο της Νταϊάνα, ταγματάρχη Τσαρλς Ίνγκραμ ( Μάθιου Μακφάντιεν ), για να εμφανιστείτε ως διαγωνιζόμενος στο σόου, ξεπερνιέται αυτή η γραμμή «εξαπάτησης» και μετά κάποια. Ο Ίνγκραμ γίνεται το πρώτο πρόσωπο στην ιστορία της σειράς που κέρδισε το έπαθλο των εκατομμυρίων λιρών -- αλλά απάτησε για να κερδίσει;

Το επεισόδιο 2 των τριών μερών σκηνοθετεί σε μεγάλο βαθμό το μοιραίο επεισόδιο του Ingram σε πραγματικό χρόνο, ενώ περιλαμβάνει φανταστικά πλεονεκτήματα από το πλήρωμα καθώς συνειδητοποιούν τι συμβαίνει μπροστά τους. Εδώ είναι το αρχικό υλικό της παράστασης — ένα ομώνυμο θεατρικό έργο Τζέιμς Γκράχαμ , ο οποίος προσάρμοσε τη δική του δουλειά για αυτήν την παράσταση — εξυπηρετεί το πρόγραμμα με μεγάλη επιτυχία. Με κομψή-αλλά όχι εντυπωσιακή κατεύθυνση από Stephen Frears , το ταξίδι του Ίνγκραμ μέσα από το Εκατομμυριούχος Οι ερωτήσεις γίνονται μια συναρπαστική βόλτα με τολμηρή προφάνεια, λησμονιά που γελάει το πρόσωπο και μερικές από τις καλύτερες χρήσεις της «λεπτής μίξης ήχου» ως εργαλείου που έχω δει ποτέ.

Βλέπετε, ο Ίνγκραμ και η σύζυγός του (υποτίθεται ότι) απάτησαν στο παιχνίδι χρησιμοποιώντας μια σειρά από εύστοχους βήχας που παρείχε το συνάδελφο μέλος του Συνδικάτου, Tecwen Whittock ( Μάικλ Τζίμπσον ), που κάθεται στο Fastest Finger seat. Καθώς ο Ίνγκραμ δηλώνει αργά κάθε πιθανή απάντηση, βάζοντας το χέρι του ύποπτα πάνω από το αυτί του, μαντεύοντας άγρια ​​το λάθος, μετά βίας ακούμε έναν από αυτούς τους βήχας στο σωστό. Και ξαφνικά, παρακολουθούμε με απίστευτη αγωνία τον Ινγκραμ να πηγαίνει ταγκό μέσα από κάποια επινοημένη λογική προς τη σωστή απάντηση, εκπλήσσοντας ακόμη και τον Τάραντ. Ο Frears και ο Graham συνεχίζουν να αυξάνουν το διακύβευμα, εμπλέκοντας την Νταϊάνα σε μεγάλο βαθμό στη διαδικασία, διατηρώντας παράλληλα τις απολαύσεις που προέρχονται από το θέατρο «να παρακολουθώ ένα έντονο γεγονός να συμβαίνει ακριβώς όπως συνέβη». Είναι εύκολα η καλύτερη ώρα της εκπομπής.

Εικόνα μέσω AMC

Αλλά όσο κι αν μου αρέσει ένα καλό διαδικαστικό θρίλερ και όσο κι αν μου αρέσει το logline του «ένας άτυχος Ταγματάρχης του Στρατού απάτησε το πιο δημοφιλές σόου παιχνιδιών από ένα εκατομμύριο ευρώ», χρειάζομαι κάτι περισσότερο. Χρειάζομαι «whydunit». Η δουλειά των Graham και Frears, σε κάποιο επίπεδο, κατανοεί ότι αυτό το «γιατί» χρειάζεται σε κάθε ιστορία για να πει κανείς πραγματικά κάτι. Αλλά Κουίζ ρίχνει τόσα πολλά υλικά στο στιφάδο πριν προχωρήσει γρήγορα στο επόμενο, που κανένα από αυτά δεν έχει ιδιαίτερα πλούσια γεύση. Ως εκ τούτου, ό,τι γνωρίζουμε για αυτούς τους χαρακτήρες (που είναι, θα υπενθυμίσω, όλοι αληθινοί άνθρωποι) αλλάζει και αλλάζει απότομα χωρίς καμία προσπάθεια σύνδεσης των καλωδίων. Χαρακτήρες συχνά λέγω ποια είναι η συμφωνία τους — ο Άντριαν αγαπά τα κουίζ περισσότερο από οτιδήποτε άλλο, ο Τσαρλς μισεί τα κουίζ περισσότερο από οτιδήποτε άλλο, το σόου του Πωλ είναι το μωρό του — αλλά η πισίνα είναι ρηχή και έχει ως αποτέλεσμα πάρα πολλά ακροατήρια.

Ο χαρακτήρας του Καρόλου, ειδικά, απαιτεί περισσότερη ψυχολογική εξέταση από τους δραματουργούς του. Ο Macfadyen τον παίζει υπέροχα, η καλύτερη ερμηνεία της παράστασης. Αλλά αν γνωρίζουμε κάτι για αυτόν, ξέρουμε ότι τα κουίζ τον αγχώνουν στο διάολο και είναι κακός σε αυτά. Γιατί λοιπόν δέχεται να πάει στην εκπομπή; Γιατί συμφωνεί σε ένα τόσο θρασύ σκάνδαλο εξαπάτησης; Ο Κάρολος που εφευρέθηκε για φανταστικές σκηνές αισθάνεται σαν ένα εντελώς διαφορετικό άτομο από τον Κάρολο που βλέπουμε στο Εκατομμυριούχος Hot Seat, και δεν γίνεται καμία προσπάθεια να εξηγηθεί η ταραχώδης αποσύνδεση. Μπορώ μόνο να φανταστώ τι πιο ικανοποιητική ιστορία θα ήταν αυτή αν γνωρίζαμε Γιατί .

Εικόνα μέσω AMC

διαστημική δύναμη γιατί η σύζυγος είναι στη φυλακή

Όλα αυτά είναι ιδιαίτερα δυσάρεστα γιατί η παράσταση μας λέει, από το πρώτο πλαίσιο (ένα απόσπασμα για το σκοπό της τέχνης καθώς σχετίζεται με την αλήθεια από Πάμπλο Πικάσο ), ότι ενδιαφέρεται να εξετάσει τα μεγάλα γιατί πίσω από τη συγκεκριμένη υπόθεση. Μεγάλες κούνιες γίνονται από τους Frears και Graham. Οι χαρακτήρες σπάνε τον τέταρτο τοίχο και στρέφονται προς την κάμερα. Μια σουρεαλιστική ακολουθία χορού σημειώνει το τρίτο επεισόδιο. Γίνονται πολλές δηλώσεις για τη διεφθαρμένη σύγκρουση μεταξύ της «τηλεοπτικής ψυχαγωγίας» και της «πραγματικής δικαιοσύνης». Μια τελευταία στιγμή που περιλαμβάνει τον Tarrant και τον Charles κατηγορεί τον Charles (και, ε, 'εμάς';) με επιθετική οξυδέρκεια. Και όλες αυτές οι επιλογές, που θα μπορούσαν να τραγουδήσουν τόσο γλυκά σε μια εναλλακτική τηλεοπτική έκδοση κύρους αυτής της ίδιας ιστορίας, πέφτουν στο καλό. Επειδή Κουίζ είναι τόσο αδυσώπητα προφανής και επιφανειακή στις ψυχολογίες και τις εγκληματικές απεικονίσεις του, αυτές οι απόπειρες αποχρώσεων δεν είναι καθόλου οργανικές. Αισθάνονται σαν ένα κουβά με μπογιά, πιτσιλισμένο ακριβώς Επόμενο σε ένα κενό ξύλινο τραπέζι — ναι, υποθέτω ότι κάποιες κηλίδες έχουν χρωματίσει τεχνικά το τραπέζι, αλλά τώρα το τραπέζι είναι ακόμα κενό και έχεις κάνει μπέρδεμα. Μέχρι τη στιγμή που η δικηγόρος υπεράσπισης των Ingrams, Sonia Woodley ( Helen McCrory παραδίδοντας εξαιρετική δουλειά) ερμηνεύει μετα-φιλοσοφικά την εγγενή αδυναμία των αναμνήσεων και την ιδέα ότι ο συγγραφέας πλαισιώνει εγγενώς τις οπτικές μας για τις ιστορίες (που παραδίδονται τουλάχιστον εν μέρει κατευθείαν στην κάμερα), και τα δύο είναι υπερβολικά και πολύ αργά.

Θα Κουίζ έχεις δουλέψει καλύτερα με περισσότερα επεισόδια; Εστίαση στην ασάφεια που βασίζεται στην πλοκή από την πρώτη στιγμή; Μια βαθύτερη, πιο αιχμηρή προσπάθεια να βρούμε τις ψυχολογικές, άγνωστες αλήθειες πίσω από αυτή τη δημόσια υπόθεση; Δυστυχώς, αυτές είναι ερωτήσεις στις οποίες δεν θα μάθουμε ποτέ τις απαντήσεις. Το μόνο που έχουμε είναι αυτό που υπάρχει στην οθόνη μπροστά μας. Και ενώ βομβαρδιζόμαστε με τα φώτα που σβήνουν, τις παρτιτούρες, τα κόλπα κινηματογραφικών ταινιών που μας πετούν θέλοντας και μη, λαχταρούμε για ένα θεμελιώδες μάθημα τηλεοπτικής αφήγησης, που παραδίδεται ρητά μέσα στο κείμενο από τους Εκατομμυριούχος παραγωγούς. Δεν παρακολουθούμε τέτοιου είδους παραστάσεις για το θέαμα. Προσέχουμε την απλότητα. Ένα άτομο, με όσο χρόνο χρειάζεται, έρχεται αντιμέτωπο με ερωτήσεις στις οποίες δεν γνωρίζει την απάντηση -- και τον συναρπαστικό αγώνα που εμφανίζεται όταν προσπαθεί ούτως ή άλλως να τις απαντήσει.

Βαθμός: Γ

Κουίζ αρχίζει να προβάλλεται στις 31 Μαΐου AMC.

Για περισσότερα σχετικά με την παράσταση, εδώ συνέντευξή μας με τον Michael Sheen .