Κριτική 'You Should Have Left': Το νέο Spook-Fest του Kevin Bacon σερβίρει ήπια ρίγη

Ο σκηνοθέτης/σεναριογράφος David Koepp και Kevin Bacon για μια δελεαστική αλλά αρκετά τυπική ιστορία στοιχειωμένου σπιτιού.

Έχουν περάσει περισσότερα από 20 χρόνια από τότε Dave Koepp και Κέβιν Μπέικον συνεργάστηκαν. Την πρώτη φορά, η συνεργασία τους απέδωσε το 1999 Stir of Echoes . Τώρα, το 2020, υπηρετούν Επρεπε να είχες Αριστερά , ένα εξαιρετικά εξυπηρετικό θρίλερ τρόμου που προσφέρει περισσότερο συναρπαστική υπόθεση παρά ικανοποιητικό συμπέρασμα.

Εικόνα μέσω της Universal Pictures



Προσαρμογή από το μυθιστόρημα του 2017 γραμμένο από Γερμανό συγγραφέα Ντάνιελ Κέλμαν , Θα έπρεπε να έχεις φύγει μας συστήνει τον Theo Conroy (Bacon), έναν συνταξιούχο τραπεζίτη που τα έχει πάει πολύ καλά και τώρα ζει σε ένα εξαιρετικό σπίτι στο Λος Άντζελες με τη δεύτερη σύζυγό του Susanna ( Amanda Seyfried ) και την κόρη της Έλα (Έσσεξ). Οι σκιές του σκοτεινού παρελθόντος του Theo, το οποίο φαίνεται να πιστεύει ότι τον έχει αφήσει έναν αξιοσημείωτο άνδρα από τον υπόλοιπο κόσμο, και μια συνεχής μάχη με την κατανυκτική ζήλια που καταπονεί τον γάμο του ενθαρρύνουν τον Theo να προτείνει παρατεταμένες διακοπές για κάποιο θεραπευτικό οικογενειακό χρόνο. Ξαφνικά, οι Conroys κατευθύνονται προς την ύπαιθρο της Ουαλίας, όπου τους περιμένει ένα πανέμορφο, μινιμαλιστικό σπίτι με υπέροχη θέα και αρκετή ησυχία.

Όμως, όπως συμβαίνει με τις ταινίες με στοιχειωμένο σπίτι, αυτό το εξοχικό σπίτι αρχίζει να αποσπά την οικογένεια Conroy, με ιδιαίτερη έμφαση στον Theo. Ο χρόνος χάνεται πολύ εύκολα καθώς ο Theo απορροφάται από το σπίτι που εξερευνά, η τοποθέτηση των τοίχων και των θυρών εμφανίζεται και εξαφανίζεται εν ριπή οφθαλμού. Σκιές και δυσοίωνα Polaroids εμφανίζονται χωρίς να βρεθεί ίχνος της προέλευσής τους. Όλοι κοιμούνται άσχημα κάθε βράδυ χάρη στους έντονους εφιάλτες. Ο Theo απορροφάται σχεδόν αμέσως από τις χειρότερες παρορμήσεις του, εστιάζοντας την έντονη ανησυχία του στους προβληματικούς τομείς του γάμου του. Αυτό καταφέρνει να πάρει πληγές που το σπίτι μόνο ενισχύει και αναγκάζει τον Theo να αντιμετωπίσει.

Η οικογενειακή μονάδα Conroy όπως παίζεται από τους Bacon, Seyfried και Essex είναι Θα έπρεπε να έχεις φύγει η ισχυρότερη πτυχή του. Ναι, η αισθητή διαφορά ηλικίας μεταξύ του Μπέικον και του Σέιφριντ σχολιάζεται και βοηθά στη δημιουργία ενός πονεμένου σημείου για τους χαρακτήρες τους. Αλλά μόλις περάσει αυτό, το σενάριο του Koepp και η χημεία ανάμεσα σε αυτό το τρίο συνδυάζονται για να δημιουργήσουν ένα εφέ που χτυπά την καρδιά στο κέντρο αυτού που κατά τα άλλα είναι μια αρκετά στείρα ιστορία. Το Essex είναι το πραγματικό αστέρι αυτού του κομματιού ως ο συνδετικός ιστός μεταξύ δύο γονέων που προορίζονται για καταστροφή. Υπάρχει μια βαρύτητα και ωριμότητα στην ερμηνεία του Essex που βοηθά στην αποφυγή οποιασδήποτε τάσης για υπερβολική παιδική υποκριτική — ένα κατά τα άλλα τυπικό χαρακτηριστικό σε μια ταινία όπως αυτή. Ο Μπέικον και ο Σέιφριντ επωφελούνται από το να παίξουν απέναντι από το Έσσεξ, αν και και οι δύο κάνουν ενδιαφέρουσα δουλειά εδώ που κάνει την προβολή να είναι ομαλή.

Εικόνα μέσω της Universal Pictures

Αλλά δυνατές ερμηνείες σε συνδυασμό με συγκινητική, αποτελεσματική κινηματογράφηση χάρη στην DP Άνγκους Χάντσον που βοηθάει να ξεπεράσει τον τρόμο δεν κάνει καλή ταινία. Το σενάριο του Koepp είναι ανομοιόμορφο, με εξαιρετική δουλειά στη διαμόρφωση της οικογενειακής μονάδας Conroy, ενώ λείπει εντελώς να δημιουργήσει οτιδήποτε μοιάζει με στοιχειωμένη οικιακή παράδοση που θα πρόσθετε κάποια ίντριγκα καθώς τα πράγματα προχωρούν. Σίγουρα, υπάρχουν οι τυπικές προειδοποιήσεις από μερικούς στερεοτυπικά δυσοίωνους ντόπιους. Οι εφιάλτες του Theo είναι επίσης ανησυχητικά σπλαχνικοί, επιτρέποντας κάποιο σοκ και δέος. Υπάρχει επίσης μια αποτελεσματική αίσθηση τρόμου καθώς το σπίτι απογυμνώνεται καταπιεστικά. αποστειρωμένοι μπεζ τοίχοι και αποκαλύπτει ένα πιο σκούρο, πιο ζοφερό κάτω μέρος που ρουφάει τον Theo και την Ella. Αλλά όλα αυτά τα πράγματα έρχονται σε μικρές, φευγαλέες δόσεις που αποτυγχάνουν να έχουν μόνιμη επίδραση.

Χρειάζεται πάρα πολύς χρόνος για να αρχίσει ο Theo να αλληλεπιδρά με το σπίτι με οποιονδήποτε ουσιαστικό τρόπο. Αν το σημείο του Θα έπρεπε να έχεις φύγει είναι ο Theo να αντιμετωπίσει το παρελθόν του, θα ήταν ωραίο να τον δούμε να το αντιμετωπίζει μέσα από τις μηχανορραφίες του σπιτιού αντί, ας πούμε, η Susanna να μας δίνει μια χωματερή πληροφοριών ή ο Theo να αντιμετωπίζει μαγικά όλο του το τραύμα στα τελευταία λεπτά της ταινίας. Με τις δύο πρώτες πράξεις και ένα μεγάλο μέρος της τρίτης αφιερώνεται στην αύξηση της έντασης, Θα έπρεπε να έχεις φύγει επιλέγει να βιάσει την κορύφωση και την κατάληξή της με τέτοιο ρυθμό που είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι αυτό κάνει στην πραγματικότητα η ταινία. Υπάρχουν μερικές πολύ τραβηγμένες αηδίες, όπως η στιγμή του διπλού Theo στο τρέιλερ, που έχουν μηδενική απόδοση και αισθάνονται αποπροσανατολιστικά λόγω της χρήσης τους. Υπάρχει επίσης ένα τελευταίο μυστικό που αποκαλύφθηκε μόλις ένα ή δύο λεπτά πριν από την κυκλοφορία των συντελεστών, το οποίο θα ήταν υπέροχο να το δούμε καθώς κυμάτιζε τον τεταμένο γάμο του Theo και της Susanna νωρίτερα στην ιστορία.

Εικόνα μέσω της Universal Pictures

Ο πειρασμός να παρομοιάσει Θα έπρεπε να έχεις φύγει προς την Η ΛΑΜΨΗ είναι δυνατό. «Μια οικογένεια τριών ατόμων με προβλήματα που φαίνονται πολύ έτοιμη να βάλει στο παρελθόν έχει αναιρεθεί, αλλά η κακή ενέργεια που περιέχεται στο εξοχικό τους» είναι μια περιγραφή που θα μπορούσε να εφαρμοστεί και στις δύο ταινίες. Αλλά, δυστυχώς, αυτό απλώς δεν συμβαίνει παρά τις σιωπηρές φιλοδοξίες του πρώτου τίτλου προς τον δεύτερο. Αντι αυτου, Θα έπρεπε να έχεις φύγει είναι μια ιστορία στοιχειωμένου σπιτιού που αποτυγχάνει να ακολουθήσει καμία από τις μεγάλες υποσχέσεις που δίνει η ιστορία του. Αποτυγχάνοντας να το πετύχουμε πραγματικά, αυτή η κοινή Universal Pictures και Blumhouse Productions καταλήγει σε ένα αρκετά τυπικό, ήπιο κομμάτι αφήγησης που βαδίζει ελαφρά στην περιοχή του τρόμου χωρίς τον κίνδυνο να σας αναστατώσει πολύ.

Βαθμολογία: C+

Θα έπρεπε να έχεις φύγει είναι πλέον διαθέσιμο προς ενοικίαση κατ' απαίτηση.