Γιατί ο σκηνοθέτης Derek Cianfrance πλησίασε το 'I Know This Much Is True' σαν μια ταινία 6,5 ωρών

Ο σκηνοθέτης του «Place Beyond the Pines» μιλά επίσης για τη συνεργασία του με τον Mark Ruffalo και τα γυρίσματα στα 35 χιλιοστά.

Από συγγραφέα/σκηνοθέτη Ντέρεκ Σιανφράνς και βασίζεται στο ομώνυμο βραβευμένο μυθιστόρημα του Wally Lamb , η περιορισμένη σειρά έξι μερών του HBO Ξέρω ότι αυτό είναι αλήθεια ακολουθεί τα πανομοιότυπα δίδυμα αδέρφια Dominick και Thomas Birdsey (παίζονται σε δύο ξεχωριστές παραστάσεις από Μαρκ Ράφαλο ) στους πολύ διαφορετικούς δρόμους της ζωής τους. Είναι ένα οικογενειακό έπος θυσίας και συγχώρεσης που ξεκινά στο παρόν τους στις αρχές της δεκαετίας του 1990 και σκάβει σε διαφορετικά στάδια της ζωής τους, καθώς υπογραμμίζει πώς η ψυχική ασθένεια επηρεάζει όλους, συμπεριλαμβανομένου αυτού που υποφέρει άμεσα από αυτήν.

Κατά τη διάρκεια της εικονικής ημέρας Τύπου για την περιορισμένη σειρά, ο σκηνοθέτης Derek Cianfrance μίλησε στο Collider για αυτή τη συνέντευξη 1 προς 1 σχετικά με τον να επικοινωνήσει μαζί του ο Mark Ruffalo για να κάνουμε αυτό το έργο μαζί, τι του άρεσε στη μεγάλη εμπειρία αφήγησης, γιατί Ήθελε η ιστορία να βασίζεται στους ηθοποιούς και όχι στην τεχνική πτυχή των πραγμάτων, τη συνεργασία του με τον Ruffalo, την απόφαση να γυρίσει σε φιλμ 35 χιλιοστών, τη διαδικασία μετά την παραγωγή και γιατί του αρέσει να κάνει ταχυδακτυλουργικά πολλά έργα ταυτόχρονα.



Νέα Υόρκη comic con 2015 cosplay

Εικόνα μέσω HBO

Collider: Όταν ο Mark Ruffalo ήρθε σε σας για να το κάνετε αυτό, τι ήταν αυτό που σας ενδιέφερε στο έργο και είχατε πλήρη κατανόηση του τι ακριβώς θα μπαίνατε, λέγοντας ναι;

ΝΤΕΡΕΚ ΣΙΑΝΦΡΑΝΣ: Υπήρχαν πολλές πτυχές του που διευκόλυνε να πει το ναι, ένα ήταν ο Μαρκ, ο οποίος ήταν πάντα ένας από τους αγαπημένους μου ηθοποιούς και ένας από τους σπουδαίους ανθρώπους που έχω γνωρίσει. Η ιδέα να περάσω έξι χρόνια μαζί του μου φάνηκε καλή ιδέα. Η εξερεύνηση οικογενειακών και οικογενειακών μυστικών φαινόταν σαν κάτι που γεννήθηκα να κάνω. Με τράβηξε η ιδέα να αφηγηθώ μια ιστορία μεγαλύτερης μορφής, επειδή, καθώς είχα κάποιες απογοητεύσεις στις δύο τελευταίες ταινίες μου, ένιωθα ότι δεν είχα την επεκτατικότητα να πω την ιστορία όσο πληρέστερα ήθελα. Με The Place Beyond the Pines , για παράδειγμα, υπήρχε ένα διάλειμμα ενσωματωμένο στο σενάριο, και ήταν απλώς η αφέλειά μου να σκεφτώ ότι θα μπορούσα να κάνω μια ταινία με διάλειμμα. Αλλά με την τηλεοπτική εκπομπή, θα μπορούσα να επεκτείνω πραγματικά τους χαρακτήρες. Ήμουν πραγματικά ενθουσιασμένος που ζούσα σε αυτό για περισσότερο. Πάντα άκουγα για απίστευτα μακρινά γυρίσματα και πίστευα ότι θα ήταν υπέροχο. Μπλέ Βαλεντίνος , πυροβόλησα σε 25 μέρες. Αυτό, κατέληξα να το γυρίσω σε 116 ημέρες. Ήταν καταπληκτικό να αφοσιωθώ σε κάτι για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα και να ζήσω πραγματικά σε αυτό, για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα, και απλώς να έχω έναν μεγαλύτερο καμβά για να δουλέψω. Ένιωθα σαν ευλογία, όλη την ώρα. Από νωρίς, ο κόσμος έλεγε: Είστε έτοιμοι για αυτό; Είστε έτοιμοι για το πόσο μεγάλο θα είναι αυτό; Δεν κάνω τόσες πολλές ταινίες. Όταν το γύρισα, είχαν περάσει πέντε χρόνια από τότε που είχα κάνει μια ταινία. Σίγουρα προσπαθώ να αφιερώσω τον χρόνο μου, ενδιάμεσα στη δημιουργία ταινιών, για να προετοιμάσω τον εαυτό μου για την εμπειρία και να προσπαθήσω να φέρω σε αυτήν τα νέα πράγματα που θέλω να εξερευνήσω. Δεν προσπαθώ να φτιάξω ποσότητα. Απλώς προσπαθώ να κάνω μια πλήρη εξερεύνηση. Ήταν μια χαρά. Πρέπει να πω, κάνοντας αυτή την ταινία να μοιάζει σαν διακοπές. Δεν μου φαινόταν καθόλου δουλειά.

Ταυτόχρονα, φαίνεται ότι οι τεχνικές προκλήσεις θα ήταν ατελείωτες. Νιώθετε ότι ήσασταν πλήρως προετοιμασμένοι για το πώς θα το αντιμετωπίσετε;

Εικόνα μέσω HBO

CIANFRANCE: Από νωρίς, έδωσα στο συνεργείο και στους παραγωγούς το βόρειο αστέρι που θα μας οδηγούσε, και αυτό ήταν ότι αυτή η ιστορία θα ειπώθηκε μέσω ηθοποιών. Αυτή είναι μια ιστορία για ανθρώπους, για ανθρώπινα όντα και αρνήθηκα να την αφήσω να διευθύνεται από τεχνικά θέματα ή τεχνικούς ή μεγαλομανείς κινηματογραφικές ταινίες. Αυτή η ιστορία, αν θα λειτουργούσε, θα έπρεπε να ειπωθεί μέσω των ανθρώπων στην οθόνη. Δείτε ποιους είχαμε. Είχαμε τον Mark Ruffalo, είχαμε την Juliette Lewis και μερικούς από τους σπουδαίους ηθοποιούς όλων των εποχών στην οθόνη. Είπα, πρέπει απλώς να πούμε αυτή την ιστορία από τους ερμηνευτές. Ας είναι αυτοί που θα λάμψουν. Ό,τι κάνουμε θα αφορά αυτούς. Μια ταινία που πραγματικά ενέπνευσε την τεχνική πρόκληση ήταν Θερμότητα . Όταν ήμουν παιδί, έβλεπα το Michael Mann Θερμότητα , και υπάρχει αυτή η υπέροχη σκηνή όπου ο [Ρόμπερτ] Ντε Νίρο και ο [Αλ] Πατσίνο πηγαίνουν μαζί στο δείπνο, στη μέση της νύχτας. Θυμάμαι, όταν ήμουν παιδί, να το έβλεπα και να είμαι σαν, Ουάου, τον Ντε Νίρο και τον Πατσίνο, τα πρόσωπά τους δεν εμφανίζονται ποτέ στην οθόνη, ταυτόχρονα. Πάντα γίνεται μόνο βολή και αντίθετη λήψη, επειδή αυτοί οι χαρακτήρες αντιπροσωπεύουν τις άλλες όψεις του ίδιου νομίσματος. Αυτή είναι μια τόσο σίγουρη επιλογή από έναν σκηνοθέτη, και ένιωσα ότι αυτή θα έπρεπε να ήταν και η ιδέα. Δεν χρειάζεται να καταφύγουμε σε κόλπα εδώ για να πούμε αυτήν την ιστορία. Κάθε φορά που βλέπω δίδυμα πράγματα, πάντα ψάχνω τις ραφές. Φαίνεται πάντα ότι έσπαγαν για μεσημεριανό γεύμα, και ο τύπος επέστρεψε με περούκα και ψεύτικο μουστάκι. Η διαδικασία μου έχει να κάνει με την εξερεύνηση και την ανακάλυψη, γι' αυτό προσπαθήσαμε να τη στήσουμε με τρόπο που ο Mark θα μπορούσε να είναι και οι δύο χαρακτήρες. Γυρίσαμε 16 εβδομάδες μαζί του ως Ντόμινικ, και μετά πήρε έξι εβδομάδες άδεια ενώ εγώ συνέχισα τα γυρίσματα «γιατί έπρεπε να γυρίσω την εννιάχρονη εκδοχή του, την εκδοχή του για το κολέγιο και την ιστορία του παππού». Εκείνο το διάστημα, ο Mark κατάφερε να πάρει λίγο βάρος και να επιστρέψει σαν διαφορετικός άνθρωπος. Αυτό πραγματικά αναζητώ πάντα, ως σκηνοθέτης, αλλαγές συμπεριφοράς, όχι τεχνικές αλλαγές. Ο Jody Lee Lipes, ο DP μου, και εγώ, αποφασίσαμε, από νωρίς, ότι θα το γυρίσουμε όπως θέλουμε να το γυρίσουμε και μετά θα αφήσουμε την ίδια την τεχνική πλευρά να βγει, όπως πάει. Υπάρχει πολλή δουλειά vfx σε αυτό, σίγουρα, αλλά ήταν πάντα σε υπηρεσία με αυτό που κάναμε με τους ερμηνευτές. Δεν ήταν ποτέ εκεί για να κάνω ένα ωραίο κόλπο.

Τι εκτιμήσατε πραγματικά για τη συνεργασία και τη σχέση εργασίας που είχατε με τον Mark Ruffalo, σε όλη αυτή τη διαδικασία;

CIANFRANCE: Ο Mark είναι απλώς ένας απόλυτος αδερφός μου. Ως ηθοποιός, είναι τόσο ταλαντούχος και τόσο ανοιχτός. Ως άνθρωπος, είναι τόσο ευάλωτος, είναι τόσο παρών και είναι τόσο γενναίος. Είναι απλώς ένα απόλυτο όνειρο για να συνεργαστείς μαζί του και το γεγονός ότι είναι τόσο καλός άνθρωπος είναι πραγματικά ενδιαφέρον για μένα, ως σκηνοθέτη που μερικές φορές εξερευνά τις σκοτεινές πλευρές των ανθρώπων. Το γεγονός ότι ο Mark έχει αυτή τη φυσική άνωση μου επέτρεψε να γράψω τον χαρακτήρα του βαθύτερα στο λούκι επειδή έχει αυτή τη φυσική χάρη που τον βγάζει από αυτό.

πότε βγαίνει η νέα ταινία τραγουδάει

Εικόνα μέσω HBO

Τι σας έκανε να θέλετε να το γυρίσετε σε φιλμ 35 mm και πώς αυτό επηρέασε τα πράγματα στην παραγωγή;

CIANFRANCE: Είναι ταινία 35 χιλιοστών δύο παραστάσεων επειδή η ιστορία διαδραματίζεται στις δεκαετίες του '90, του '80, του '70, του '60, του '50, του '40, του '30, του '20 και του '10, χρειαζόμουν ένα σχήμα που θα ενοποιούσε και η ψηφιακή μορφή HD δεν υπήρχε σε καμία από αυτές τις στιγμές. Αν επρόκειτο να τραβήξω βίντεο, το μόνο πράγμα που θα μπορούσα να τραβήξω, θα ήταν αυθεντικό, θα ήταν βίντεο SD από τη δεκαετία του '90. Αλλά τότε, έχετε όλη αυτή την πρόκληση, με τι γυρίζετε την ιστορία του παππού τότε; Απλώς νόμιζα ότι αυτή η ταινία θα ενοποιούσε αμέσως την ιστορία μας και θα ενοποιούσε τον κόσμο μας. Η ταινία κυκλοφορεί σε όλη τη διάρκεια των 20ουαιώνα, οπότε ένιωσα ότι αυτή ήταν μια επιλογή για ταινία. Αυτό είναι, σε αισθητικό επίπεδο. Αισθάνεται πιο ζεστό, έχει περισσότερους κόκκους και είναι απλώς πιο ζωντανό. Επίσης, όσον αφορά τη διαδικασία στα γυρίσματα, με τους ηθοποιούς, νιώθω ότι η ταινία αλλάζει σωστά τη διαδικασία. Πρέπει να είσαι πιο αποφασιστικός στις επιλογές σου στον κινηματογράφο. Στο ψηφιακό, πυροβολείτε για πάντα. Πρέπει να κάνετε περισσότερες επιλογές στην ταινία. Αυτό που τελικά συμβαίνει είναι ότι επηρεάζει τους ηθοποιούς, με έναν πραγματικά ενδιαφέροντα τρόπο. Τείνω να θεωρώ τον εαυτό μου, ως σκηνοθέτη, σαν προπονητή, και τους ηθοποιούς μου ως παίκτες μου. Αν τραβάω 2-perf 35mm και 400 πόδια mag στο σετ, αυτό σημαίνει ότι έχω εννέα λεπτά και 20 δευτερόλεπτα για να λάβω μια σκηνή. Και έτσι, αυτό που κάνει είναι να φτιάχνω ένα ρολόι για τους ηθοποιούς μου και μπαίνουν σε μια σκηνή επειγόντως επειδή τρέχει η ταινία και πρέπει να την πάρουν πριν τελειώσει η ταινία. Έτσι, δημιουργεί αυτή την πραγματική απτή επείγουσα ανάγκη, μεταξύ του πληρώματος. Είμαι πολύ ευγνώμων στο HBO που μας επέτρεψε να γυρίσουμε αυτό το τεράστιο έργο σε ταινία. Γυρίσαμε σχεδόν 2 εκατομμύρια πόδια ταινίας. Το σύνθημά μας ήταν, Ας διατηρήσουμε την Kodak στην επιχείρηση. Ήταν σωστό να κάνω μια ιστορία για αυτούς τους ανθρώπους, γυρίζοντας σε ταινία. Αυτό σίγουρα μου φάνηκε σαν ατμόσφαιρα του Ρότσεστερ.

Προσεγγίσατε την πλευρά μετά την παραγωγή ως ταινία; Επεξεργαστήκατε αυτό, με τον ίδιο τρόπο που θα κάνατε, αν κάνατε μια ταινία, και μετά καταλάβατε πού να το κόψετε για κάθε επεισόδιο αργότερα;

CIANFRANCE: Όλα αυτά τα σενάρια γράφτηκαν και σχεδιάστηκαν σαν μια ταινία εξάμιση ωρών. Αυτός ήταν ο απώτερος στόχος του. Κοίταξα προς το [Ίνγκμαρ] Μπέργκμαν Η Φάνυ και ο Αλέξανδρος σαν πραγματική έμπνευση για να πεις μια μεγαλύτερη ιστορία. Και μετά, το κόλπο με τη συγγραφή του αφορούσε το πώς να το χωρίσετε και πώς να προσθέσετε όλες αυτές τις διάφορες τέχνες. Μια από τις μεγάλες ένδοξες προκλήσεις ήταν το πώς, σε μια ταινία, έχεις μια αρχή και ένα τέλος, αλλά για αυτό, κάθε επεισόδιο είχε μια αρχή και ένα τέλος. Είχα έξι ανοίγματα και κλείσιμο, ήταν απλά συναρπαστικό να το σκεφτώ. Και μετά, όσον αφορά το μοντάζ, δούλεψα με δύο από τους ίδιους συντάκτες μου με τους οποίους δουλεύω συνέχεια, τον Jim Helton και τον Ron Patane, και φέραμε μερικούς άλλους συντάκτες, τον Malcolm Jamieson, τον Nico Leunen και τον Dean Palisch. Ζούσαμε σε ένα σπίτι στο Μπρούκλιν και απλώς κάναμε επεξεργασία, όλο το εικοσιτετράωρο, προσπαθώντας να το κάνουμε. Ειλικρινά, η διαδικασία αυτού και της δημιουργίας μιας ταινίας δεν ήταν διαφορετική. Ήταν απλώς πιο επεκτατικό, λόγω της ιστορίας και των χαρακτήρων, και του χρόνου και των στιγμών που μας επέτρεψαν να ζήσουμε. Υπάρχει μια σκηνή στο τέλος του επεισοδίου 2, όπου ο Dominick πηγαίνει στον θεραπευτή του Thomas, και είναι μια σκηνή 16 λεπτών. Αυτό είναι πολύ ακίνητο σε μια ταινία δύο ωρών, οπότε δεν ξέρω αν θα μπορούσα να αφιερώσω τόσο πολύ χρόνο σε μια ταινία. Αλλά σε μια τηλεοπτική εκπομπή, επειδή είχα εξήμισι ώρες, μπόρεσα να κάτσω σε μερικές στιγμές για πολύ περισσότερο, και αυτό ήταν μια ανάσα φρέσκου αέρα. Όταν έκανα επεξεργασία Το φως ανάμεσα στους ωκεανούς , ένιωσα ότι, όταν έφτασα στην τρίτη πράξη, έπρεπε να εξυπηρετήσω μόνο την πλοκή. Δεν μπορούσα πλέον να εξυπηρετήσω τον χαρακτήρα ή τη στιγμή γιατί έπρεπε απλώς να φτάσω στο τέλος. Υπήρχε κάτι τόσο απελευθερωτικό στο να μπορείς να ζεις σε στιγμές για περισσότερο και να ζεις με χαρακτήρες για περισσότερο, σε ένα μέρος όπου οι χαρακτήρες ένιωθαν σαν οικογένεια.

Εικόνα μέσω HBO

Είναι κάτι που θα θέλατε να κάνετε ξανά, όσον αφορά την εργασία σε μεγαλύτερη μορφή;

CIANFRANCE: Α, απολύτως, ναι. Θέλω να κάνω ταινίες και σίγουρα θα ήθελα να κάνω άλλες σειρές. Υπάρχουν κάποιες ιστορίες που προορίζονται να γίνουν ταινίες και υπάρχουν κάποιες ιστορίες που προορίζονται να είναι τηλεοπτικές, όπως υπάρχουν κάποιες ιστορίες που προορίζονται να γυριστούν ψηφιακά και κάποια πράγματα υποτίθεται ότι θα γυριστούν σε ταινία. Όμως, έχω και τα δύο. Έχω ταινίες και παραστάσεις.

Είστε κάποιος που έχει πολλά έργα σε ένα συρτάρι που θα μπορούσατε να βγάλετε και να προσπαθήσετε να μπείτε στην παραγωγή ή δεν είστε κάποιος που δουλεύει με αυτόν τον τρόπο;

CIANFRANCE: Όλα για μένα είναι λίγο από το μακρύ παιχνίδι. Πέρασα 12 χρόνια δουλεύοντας Μπλέ Βαλεντίνος , και τον καιρό που δούλευα πάνω σε αυτό, έχτιζα The Place Beyond the Pines , και δούλευα Metalhead , που μετατράπηκε σε Ήχος από μέταλ , και εργαζόμουν για την προσαρμογή αυτού του βιβλίου Μυς , κάτι που ακόμα δεν έχω φτιάξει και μπορεί να έρθει. Έχω πάντα πολλά σίδερα στη φωτιά. Πηγαίνω τόσο μακριά σε έναν δρόμο μέχρι να γίνει κάτι, ή αν δεν γίνει, κάνω κάτι άλλο, αλλά πάντα επιστρέφω. Πάντα κοιτάζω Μπλέ Βαλεντίνος . Χρειάστηκαν 12 χρόνια για να γίνει αυτή η ταινία, και αν δεν είχα κολλήσει σε αυτήν για αυτά τα 12 χρόνια, δεν θα ήταν η ταινία που προοριζόταν να γίνει. Αν το είχα κάνει νωρίτερα, δεν θα ήταν η ίδια ταινία. Πραγματικά πιστεύω ότι το σύμπαν κάνει επιλογές για σένα. Απλώς συνεχίζω να δουλεύω και νιώθω ότι, όταν το σύμπαν είναι έτοιμο για τα πράγματα που θα φτιάξω, θα μου επιτρέψει να το κάνω. Για να μην ακούγεται σαν κάποιο είδος χίπη, ή οτιδήποτε άλλο. Πραγματικά το πιστεύω αυτό.

από πού προέρχονται τα πλάσματα σε ένα ήσυχο μέρος

Ξέρω ότι αυτό είναι αλήθεια προβάλλεται τα βράδια της Κυριακής στο HBO.